頗覺春容屬菜花
——詠菜花古詩詞賞析
王傳學
春天是百花盛開的季節，各種鮮花爭奇鬥豔，吸引着人們欣賞的眼光。而有些花則開得樸實無華，難於引起人們的興趣，菜花就是如此。
不過，在古代詩歌中，有些詩人獨具眼光，發現了菜花意象獨特的美，將菜花入詩，寫出了不少佳作。
先看晚唐詩人溫庭筠《宿灃曲僧舍》中的菜花，開出一片春意：
東郊和氣新，芳靄遠如塵。
客舍停疲馬，僧牆畫故人。
沃田桑景晚，平野菜花春。
更想嚴家瀨，微風蕩白蘋。
詩人在和煦明媚美的春日裏帶着旅途的疲憊停住在僧舍，僧舍周圍的景色是那樣的安詳寧靜。“沃田桑景晚，平野菜花春”，早春肥沃的田壟上，桑葉茂密，晚霞映襯下的原野散發着泥味芬芳，平疇綠野中油菜花開出一片盎然的春意。溫馨適意的生活又逗引出詩人對隱居生活的嚮往，“更想嚴家瀨，微風蕩白蘋”，嚴子陵曾隱居過的嚴家瀨，想那裏白色的蘋草在微風中輕輕地搖曳，該是一片多麼安寧的景色！
再看晚唐詩僧齊己的《題梁賢巽公房》中描寫的菜花，裝點着原野春色：
吳王廟側有高房，簾影南軒日正長。
吹苑野風桃葉碧，壓畦春露菜花黃。
懸燈向後惟冥默，憑案前頭即渺茫。
知有虎溪歸夢切，寺門松折社僧亡。
“吹苑野風桃葉碧，壓畦春露菜花黃”，這一聯是寫梁賢巽房屋所處環境的優美：春風吹來，吹動着滿園碧綠的桃葉，一塊塊排列整齊的田地上，開滿了黃燦燦的油菜花。優美的環境反襯了詩人對友人的深切懷念。
北宋詞人秦觀的《行香子》中的菜花，組成絢麗的春色：
樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。
遠遠圍牆，隱隱茅堂。颺青旗、流水橋旁。偶然乘興，步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。
這首詞描繪春天的田園風光，寫景抒情樸質自然，語言生動清新。唐、五代、北宋的詞一般都是描寫男女之情夫婦之愛，像這樣用樸素的語言、輕快的格調描寫農家風景的，可謂異類，與秦觀的一貫詞風也不大相同。
詞的上片表現的是一處靜態風景，主要描寫小園和各種色彩繽紛的春花；下片則描寫農家鄉院以及鶯歌燕舞、蝶兒翻飛的迷人春色。詞的獨特之處在於一反詞人其他詞中常有的哀怨情調，變爲色彩鮮明，形象生動。全詞以白描的手法、淺近的語言，勾勒出了一幅春光明媚、萬物競發的田園風光圖。
上片先從整個村莊起筆，一筆勾勒其輪廓，平凡而優美。“樹繞村莊，水滿陂塘。”這首詞開頭兩句是說，綠樹繞着村莊，春水溢滿池塘。開頭兩句，先從整個村莊着筆。這正是春天來到農家的標誌，也是詞人行近村莊的第一形象。“倚東風，豪興徜徉”，接下來的兩句是說，淋浴着東風，帶着豪興我信步而行。 “東風”點時令，“豪興”說明遊興正濃，徜徉則顯示詞人只是信步閒遊，並沒有固定的目標和路線。這一切，都在下面的具體描寫中得到體現。這兩句寫出詞人怡然自得的神態。“小園幾許，收盡春光。有桃花紅，梨花白，菜花黃。”這是說，小園雖小，卻收盡春光。桃花正紅，李花雪白，菜花金黃。在信步徜徉的過程中，詞人的目光忽然被眼前一所色彩繽紛、春意盎然的小園所吸引，不知不覺停住了腳步。這鮮明的色彩，濃郁的香味，組成一幅春滿小園的圖畫，顯出絢麗多彩而又充滿生機。
下片“遠遠圍牆”四句，詞人的視野由近放遠。圍牆，茅堂，青旗，流水，小橋，動靜相生，風光如畫，而又富含詩蘊，引入遐想。“偶然乘興，步過東岡”，照應上文的“豪興徜徉”，進一步寫其怡然自得情狀。“正鶯兒啼”三句，仍是特寫春之一隅，地點卻已經轉到田野之中。與上片對應部分描寫靜靜綻放的開花植物不同，這裏集中筆力寫的是動感極強、極爲活躍的蟲鳥等動物；“啼”、“舞”、“忙”三字概括準確，寫春的生命活力，更加淋漓盡致。比起小園來，是別一種春光。
全詞寫景狀物，圍繞詞人遊春足跡這個線索次第展開，不慌不忙而意趣自出；結構方面上下片完整對稱，組成兩副相對獨立的活動圖畫，相互輝映而又和諧統一。在藝術創新上，是自有其特色的。詞人運用通俗、生動、樸素、清新的語言寫景狀物，使樸質自然的村野春光隨詞人輕鬆的腳步得到展現。全詞下筆靈動，意興盎然，洋溢着一種由衷的快意和舒暢，如此風格情調，在秦觀的詞中並不多見，但嶄然一出便別開一番天地，對後代詞曲在題材和意境的開拓方面有較大影響。
北宋詩人王之道的《春日書事呈歷陽縣蘇仁仲八首》（其一）中的菜花，是暮春一道亮麗的風景：
芳草池塘處處佳，竹籬茅屋野人家。
清明過了桃花盡，頗覺春容屬菜花。
一處處青草，一個個池塘，在詩人的眼中是那樣的美好。竹籬笆圍繞的茅草屋裏，住着鄉村人家。過了清明節，桃花已謝，只有菜花鮮豔亮麗，是暮春一道亮麗的風景。詩人遊歷鄉村，飽覽春景，對農村美景讚不絕口，對金黃的菜花青睞有加。
南宋詩人范成大的《四時田園雜興》中的菜花，點綴着農村暮春景色：
梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。
一樹樹梅子變得金黃，杏子也越長越大了；蕎麥花一片雪白，油菜花倒顯得稀稀落落。白天長了，籬笆的影子隨着太陽的升高變得越來越短，沒有人經過；只有蜻蜓和蝴蝶繞着籬笆飛來飛去。
這首詩描寫了初夏江南的田園景色。詩中用梅子黃、杏子肥、麥花白、菜花稀，寫出了夏季南方農村景物的特點，有花有果，有色有形。前兩句寫出梅黃杏肥，麥白菜稀，色彩鮮麗。詩的第三句，從側面寫出了農民勞動的情況：初夏農事正忙，農民早出晚歸，所以白天很少見到行人。最後一句又以“惟有蜻蜓蛺蝶飛”來襯托村中的寂靜，靜中有動，顯得更靜。後兩句寫出晝長人稀，蜓飛蝶舞，以動襯靜。
南宋詩人楊萬里的《宿新市徐公店》中描寫的菜花，充滿了童趣：
籬落疏疏一徑深，樹頭新綠未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
這是一首描寫暮春農村景色的詩歌，描繪了一幅春意盎然的景象。
第一句是純景物的靜態描寫。籬笆和小路，點明這是農村，“籬落”是有寬度的，用“疏疏”指出它的狀態，顯見其中有間隔，才能看見籬笆外面的山道。“一徑深”，表明山道只有一條，並且很長很長，延伸向遠方。寬廣的籬落與窄小的一徑相對照，稀稀疏疏與綿綿長長相對照，互相映襯，突出了農村的清新與寧靜。
第二句也是純景物的靜態描寫。路旁，樹枝上的桃花、李花已經落了，但樹葉還沒有長得茂密，展示出農村自然、樸素的風貌。
第三句是人物動態描寫。“急走”與“追”相結合，兒童們那種雙手撲撲打打，兩腳跌跌撞撞追蝶的興奮、歡快場面就歷歷在目了，反映了兒童們的天真活潑。
第四句，菜花是黃的，又是繁茂的一片，一隻小小的蝴蝶，飛入這黃色的海洋裏，自然是無處尋了。讀者可以想象，這時兒童們東張西望，四處搜尋的焦急狀態，以及搜尋不着的失望情緒等等，更表現出兒童們的天真和稚氣。
本詩通過對春末夏初季節交替時景色的描寫，體現了萬物勃發的生命力。全詩所攝取的景物極爲平淡，所描繪人物的活動也極爲平常，但由於採取景物與人物相結合，動靜相間的寫作手法，成功地刻畫出農村恬淡自然、寧靜清新的暮春風光。
南宋詩人戴復古的《題鄭子壽野趣》中的菜花，裝點大地春色：
菜花園圃槿花離，麥滿前坡水滿池。
野花橫竿攔鴨過，牧兒攜笛倚牛吹。
滿園的菜花與疏離的木槿花交相盛開，前坡上長滿了青青的麥苗，池塘裏盛滿了春水。放鴉人用纏着野花的橫杆攔着鴨羣從池塘裏遊過，牧童騎在牛背上快樂地吹着牧笛。好一幅寧靜祥和生機盎然的鄉村春景圖！
南宋詞人鄭薰初《烏夜啼》中的菜花，引起詞人無限的慨嘆：
春江一望微茫。辨桅檣。無限青青麥裏、菜花黃。今古恨，登臨淚，幾斜陽。不是寄奴住處、也淒涼。
上片全是寫景。“春江一望微茫 ”，“ 江”在古代專指長江，春天的長江，廣闊的江面上，水霧氤氳，以致於遠處的桅檣也若隱若現難以分辨了。春江兩岸，是一望無際的青青麥田和金黃色的油菜花。
“今古恨，登臨淚，幾斜陽”。上片的“ 微茫”兩字給整首詞定了基調，當我們看到下片的 “恨” 、“淚 ”時，不至於覺得突兀。恨什麼，爲什麼而流淚，詞中沒有交代，但這短短的九個字，幾乎把古代文人騷客的感時傷亂、家國情懷，全都寫進去了。
“不是寄奴住處，也淒涼”。寄奴是南朝時宋朝建立者劉裕的小名。劉裕幼小時生母早逝，家貧，父親幾欲將他拋棄，後來寄養在姨母家，長大後屢有戰功，最終成就了一代帝業。辛棄疾曾寫道： “斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。 ”但眼前，麥田青青、油菜花黃，一派好春光，不是寄奴住處，卻也有無限淒涼。南宋偏安江南，江南是宋朝的 “寄養處” ，詞人心存的或許正是這種淒涼。而在這淒涼的背後，是他希望有人像寄奴一樣 “金戈鐵馬，氣吞萬里如虎 ”。
智利詩人聶魯達曾寫道：因爲你，當我們立在鮮花初綻的花園旁邊時，春天的芬芳使我痛楚。鄭薰初面對江南無限的油菜花田，何嘗不是痛楚！
元代詩人馮子振《鸚鵡曲·園父》中的菜花，烘托出詩人隱居的樂趣：
紫門雞犬山前住，笑語聽傴背園父。轆轤邊抱甕澆畦，點點陽春膏雨。菜花間蝶也飛來，又趁暖風雙去。杏梢紅韭嫩泉香，是老瓦盆邊飲處。
元代散曲名家馮子振，一生著述頗豐。大德六年（1302年）冬，馮子振留寓京城，與幾個朋友在酒樓聽歌女演唱白賁的鸚鵡曲，這曲子押的險韻，所以沒有人和韻作新詞。朋友向馮子振索取唱和，馮子振當時興起，按原韻和作四十二首，即景生情，抒懷寫志，登臨感興，弔古傷時，筆鋒所及，頃刻成篇而不失韻律，其胸中才氣，筆底波瀾，爲古今所罕見。
本首是第16首，是其中爲數不多的描寫田園風光的曲子。
園間油菜花開了，詩人聽着老農講者故事。園中一瞥，看到蝴蝶在花叢間飛舞，不一會兒又趁着春風飛走了，好一幅陽春景象圖，讓人心情愉悅。菜花遍開，滿地金黃，蝴蝶在花叢中翩翩起舞，款款飛來，又隨着微暖和煦的春風相伴飛去。詩人借園父之口自道胸懷，抒發隱居山林的樂趣，表明對隱居生活的嚮往。
清代詩人王文治的《安寧道中即事》中的菜花，傳遞了春天的清香：
夜來春雨潤垂楊，春水新生不滿塘。
日暮平原風過處，菜花香雜豆花香。
這是詩人於雲南臨安知府任內所作的一首詩，約作於乾隆三十年（公元1765年）春。詩人在春日郊行中即景興感，看到春天郊野美麗的風光，身心受到滋潤和薰染，心情充滿愉悅，當即吟成此詩。
前兩句寫春雨過後塘邊景色。“夜來春雨潤垂楊，春水新生不滿塘”，由於夜雨的洗滌，柳條顯得格外嬌嫩，而池塘的貯水也略有增多，這裏的“潤”、“生”兩字都值得細細咀嚼。春雨初霽，楊柳不但色澤更鮮，而且柳葉也應有所滋長。所以“潤”字不但有潤色之義，也有滋潤之義。把柳條柳葉的質感都寫出來了，池塘一冬也應有水，但在枯水季節，這水也給人以萎縮冬眠的感覺。而在春雨之後，池塘水位增高，水色變綠，確乎給人以質變的感覺，又彷彿從一冬的沉睡中醒來，恢復了生機，獲得了“新生”。“不滿塘”三字，見得春雨時間不長，雨量也不很大。雖“不滿塘”,但畢竟使人感到塘水的增高，“正是一年春好處”。如果滿塘甚至溢水，須是夏日暴雨後的情景。
後兩句寫春的氣息。“日暮平原風過處，菜花香雜豆花香”，前二句所寫全屬視覺愉悅，這兩句則則是嗅覺的快感。春日郊原百花盛開，桃李飄香。而詩人偏偏只拈出“菜花香”和“豆花香”來寫，很有別趣。讀者不難想見，他是身在田野阡陌上，而莊稼地裏菜花與豆花的開放，是成畦成片，有時是連綿數裏，桃李花沒有這樣的氣派。他這時只嗅到菜花、豆花的清香，應是實感，拈來自好。一個“雜”字寫出辨味之細。同時，詩人爲農家將有一個好的收成而喜悅，不言而喻。此外，上句的“風過處”三字亦下得好，蓋莊稼的花粉和氣息是隨風傳送的，往往在風過的時候，香味最濃，最使人心醉。詩句雖然直接寫香，但“菜花”、“豆花”間接也能表現色。司春的女神來了，把黃的菜花、藍的豆花、還有許多不知名的草花散在路上、散在地上、散在農人的田裏，使人感到美不勝收。
這首詩描繪了沿途看到的南國雨後的美麗春光。詩歌前兩句寫視覺，後兩句寫觸覺、嗅覺，不僅寫出了春天雨後的色彩，而且寫出了春天雨後的氣味。時間由早到晚，延續一天；視野也由路邊，擴展到更遠的地方。全詩語言明快，意境清新，有靜有動，色味俱備，令人陶醉。
再看清代詞人陳維崧的《沁園春·詠菜花》：
極目離離，遍地濛濛，官橋野塘。正杏腮低亞，添他旖旎；柳絲淺拂，益爾輕颺。繡襪才挑，羅裙可擇，小摘情親也不妨。風流甚，映粉紅牆低，一片鵝黃。
曾經舞榭歌場，卻付與空園鎖夕陽。縱非花非草，也來蝶鬧；和煙和雨，慣引蜂忙。每到年時，此花嬌處，觀裏夭桃已斷腸。沉吟久，怕落紅如海，流入春江。
此詞詠菜花，並未明言“菜花”，卻處處把菜花寫得明麗鮮豔，婀娜多姿，貼切而又傳神。上片描繪旖旎春光，大地美景。先寫杏腮低亞，柳絲淺拂，作爲襯托，再寫菜花“映粉紅牆低，一片鵝黃”。下片寫其嬌豔。“縱非花非草，也來蝶鬧；和煙和雨，慣引蜂忙。”此花嬌處，能使觀裏夭桃斷腸。結句更渲染出春光無限。全詞工麗別緻，曲盡其妙，鮮豔明媚，含蓄蘊藉。
清代乾隆皇帝對油菜花很是讚賞，他在《菜花》中寫道：
黃萼裳裳綠葉稠，千村欣卜榨新油。
愛他生計資民用，不是閒花野草流。
詩人觀賞菜花，喜歡它“黃萼裳裳綠葉稠”的色彩，更愛它能榨新油，成爲農民的生活資金來源，不是那些僅供觀賞的閒花野草所能比的。詩人觀賞菜花，惦記着國計民生，顯示了愛民務實的審美態度。