莫把傾城比顏色
——唐宋女詩人詠牡丹詩詞賞析
王傳學
在唐宋詠牡丹的詩人中，有一些女詩人，她們從自身的身世與獨特的情感出發，將自己的審美感受寄託在牡丹花上，寫出了詠牡丹的佳作。
唐代女詩人薛濤的《牡丹》，將牡丹當做自己的熱戀情人，表現了詩人對牡丹的眷眷思念和意外相逢的驚喜欣悅：
去春零落暮春時，淚溼紅箋怨別離。
常恐便同巫峽散，因何重有武陵期？
傳情每向馨香得，不語還應彼此知。
只欲欄邊安枕蓆，夜深閒共說相思。
薛濤（約公元768—832年），字洪度，唐代女詩人，成都樂妓。與魚玄機、李冶、劉採春並稱唐代四大女詩人，與卓文君、花蕊夫人、黃娥並稱蜀中四大才女。薛濤16歲入樂籍，與韋皋、元稹有過戀情，戀愛期間，薛濤自己製作桃紅色小箋用來寫詩，後人仿製，稱“薛濤箋”。脫樂籍後，終身未嫁。流傳至今詩作有90餘首，收於《錦江集》。
這首詩把牡丹擬人化，將牡丹當做自己熱戀中的情人，含蓄而深致地表現了詩人對牡丹的眷眷思念和意外相逢的驚喜欣悅。詩人用“情重更斟情”的手法，把花人之間的感情反覆掂掇，造成情意綿綿的意境，構思新穎纖巧，獨具藝術風采。
首聯“去春零落暮春時，淚溼紅箋怨別離”，寫別後重逢，有太多的興奮，亦有無限的情思。面對眼前盛開的牡丹花，詩人卻從去年與牡丹的分離落墨，把人世間的深情厚意濃縮在別後重逢的特定場景之中。“淚溼紅箋”句，與牡丹別後重逢，喜極而落淚，詩人自己進入了角色，親切感人。
頷聯“常恐便同巫峽散，因何重有武陵期？”化牡丹爲情人，筆觸細膩而傳神。“巫峽散”承上文的怨別離，拈來戰國楚宋玉《高唐賦》中楚襄王和巫山神女夢中幽會的故事，給花人之戀抹上夢幻迷離的色彩：擔心與情人的離別會像巫山雲雨那樣一散而不復聚，望眼欲穿而感到失望。在極度失望之中，突然不期而遇，更使人感到再度相逢的難得和喜悅。詩人用晉代陶淵明《桃花源記》中武陵漁人意外發現桃花源仙境和傳說中劉晨、阮肇遇仙女的故事，給花人相逢罩上神仙奇遇的面紗，帶來了驚喜欲狂的興奮。兩句妙於用典，變化多端，曲折盡致。
頸聯“傳情每向馨香得，不語還應彼此知”兩句，既以“馨香”、“不語”射牡丹花的特點，又以“傳情”、“彼此知”關照前文，行文顯而不露，含而不澀。花以馨香傳情，人以信義見著。花與人相通，人與花同感，所以“不語還應彼此知”。
以上六句寫盡詩人與牡丹的戀情，尾聯兩句，將詩情推向高潮：“只欲欄邊安枕蓆，夜深閒共說相思”，“安枕蓆”於欄邊，如對故人抵足而臥，情同山海。深夜說相思，見其相思之渴，相慕之深。這兩句想得新奇，寫得透徹。
此詩將牡丹擬人化，用向情人傾訴衷腸的口吻來寫，新穎別緻，親切感人，有很強的藝術魅力。
唐代女詩人魚玄機的《賣殘牡丹》，借殘牡丹的凋零落寞感嘆自己的身世遭遇：
臨風興嘆落花頻，芳意潛消又一春。
應爲價高人不問，卻緣香甚蝶難親。
紅英只稱生宮裏，翠葉那堪染路塵。
及至移根上林苑，王孫方恨買無因。
魚玄機（約公元844—約871年）是唐代四大女詩人之一。她的一生都是個傳奇。先是與恩師溫庭筠因詩相識，在一段曖昧的師徒情不了了之後，她認識了當時的狀元郎，無奈對方的原配容不下她，從此她就開始了一生的大膽和豪放。她身邊從來不缺才子，但看似衆星捧月的她卻無一人敢娶，於是一氣之下她便寫了這首《賣殘牡丹》，流傳了千年。
這是一首詠牡丹詩，看似句句寫花，卻又句句寫自己。詩的大意是：我在風中感嘆花兒的凋零落寞，就這樣芳香漸消又要等待下一個春天才能開放。這牡丹花因爲價格太高而無人過問，又因太香連蝴蝶都難以親近。像這樣高貴的花大概只配長在皇宮吧，它那嫩綠的葉子怎能沾上路邊的凡塵。等到有一天它被移植到上林苑中，這些王公貴族纔會因爲沒有買而遺憾吧。
這首七言律詩，可謂將才女的清高表現得淋漓盡致。
詩的首聯“臨風興嘆落花頻，芳意潛消又一春”，是惜花之意，牡丹被端到集市上賣，卻無人問津，只能在風中凋零，這與詩人自己無人賞識是一樣的際境。對於春花來說，再怒放又要過一年了。
頷聯“應爲價高人不問，卻緣香甚蝶難親”，道出了牡丹無人買的真相。因爲價格高，世人根本買不起；又因爲太過清香，連蝴蝶也畏懼三分。在詩人眼中，牡丹花的處境並非是自己不夠美，而是因爲世人自己的原因，世人根本配不上它的美好。這兩句是對花的憐惜，更是對自我的肯定。
頸聯“紅英只稱生宮裏，翠葉那堪染路塵”，是爲牡丹找出路，作爲花中皇后，牡丹應該生活在宮裏，這是詩人對它的定位。詩人用“只稱”和“那堪”的對仗，道出自己的憤憤不平。、
尾聯“及至移根上林苑，王孫方恨買無因”，是憤憤不平下的嘲諷。世人如今不願意出高價購買，那是有眼無珠，來日牡丹入了宮牆，王孫們都要後悔沒有購買。
如果這也算是懷才不遇的話，那這大概是最霸氣的一首懷才不遇詩了。除了首句略有傷感之語外，後面的六句我們看到的更多的是才女的清高和自信，她對自己的將來是充滿希望的，這在古代的女子身上是非常少見，甚至可以說是特立獨行的。可惜或許是天意弄人吧，沒過多久，27歲的魚玄機，就因誤殺婢女案被處死（一說後經溫庭筠搭救而免死，從此隱姓埋名），留給後世的是一聲聲惋惜。其作品有《魚玄機集》一卷，詩作現存五十餘首，《全唐詩》有收錄。
宋代女詩人朱淑真的《牡丹》，以牡丹花喻美女，抒發家國興亡之感：
嬌嬈萬態逞殊芳，花品名中佔得王。
莫把傾城比顏色，從來家國爲伊亡。
朱淑真（約公元1135—約1180年），號幽棲居士，宋代女詩人，是唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。生於仕宦之家。丈夫是文法小吏，因志趣不合，夫妻不和睦，最終因抑鬱早逝。又傳淑真過世後，父母將其生前文稿付之一炬。其餘生平不可考，素無定論。現存《斷腸詩集》、《斷腸詞》傳世，是劫後餘篇。
此詩前兩句極寫牡丹花千姿百態，吐露出特殊的芳香；在衆多的百花中獨佔鰲頭，稱得上“花中之王”。前一句中的“嬌嬈”，是柔美嫵媚的意思；“逞”，展現和炫耀；“殊芳”，特殊的芬芳。後一句中的“佔得王”，是說能獨佔鰲頭，成爲百花之王。這兩句從字面上看，確實是在讚美牡丹的妖豔美麗，似乎是在詠牡丹。其實不然，詩人極寫牡丹花的豔麗是用來設喻，把豔麗的牡丹花比喻爲美女，以花喻人，旨在爲下面的議論作鋪墊。
後兩句由描寫轉入議論：“莫把傾城比顏色，從來家國爲伊亡。”“傾城”，指美女；“顏色”，是借代牡丹花；“伊”，代詞“它”，代美女。其實，前一句中的“傾城”是個典故，這典故出自李延年。李延年，是西漢音樂家，因擅長音律，故頗得武帝喜愛。有一次在宮廷宴會上，李延年獻舞時唱了一首歌：“北方有佳人，絕世而獨立，一顧傾人城，再顧傾人國……” 漢武帝聽後不禁感嘆道：世間哪有這樣的“佳人”呢？於是，漢武帝的姐姐平陽公主馬上推薦了李延年的妹妹。漢武帝將李延年的妹妹召來一看，果然妙麗善舞，確有“傾人城”，“傾人國”之姿。從此，李延年的妹妹就成了武帝的寵姬李夫人。那麼，這兩句詩在議論什麼呢？ 議論的是有關國家滅亡的原因。意思是說，不要將傾城傾國的美女比作豔麗的牡丹花，因爲自古以來國家都因美女而滅亡。言外之意是說，國家的滅亡，是由於帝王沉湎於女色，這纔是根本原因。
以花喻人，發人所未發之論，在唐宋詠牡丹的詩人中，女詩人朱淑真的《牡丹》真可謂“獨樹一幟”，充分體現了她的人格魅力。這不僅需要極高的藝術素養，還要有敢於衝破傳統世俗觀念的勇毅和大無畏精神。
宋代女詞人李清照的《慶清朝·禁幄低張》，說盡了暮春三月牡丹的嬌豔，也點出了賞花人的心境：
禁幄低張，彤闌巧護，就中獨佔殘春。 容華淡佇，綽約俱見天真。待得羣花過後，一番風露曉妝新。妖嬈豔態，妒風笑月，長殢東君。
東城邊，南陌上，正日烘池館，竟走香輪。綺筵散日，誰人可繼芳塵。更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻。 金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。
慶清朝，詞牌名。一作慶清朝慢。
李清照（公元1084—1155年）號易安居士，宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。她擅長書、畫，通曉金石，尤精詩詞。她的詞作獨步一時，流傳千古，被譽爲“詞家一大宗”。其詞前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。著有《李易安集》《易安居士文集》《易安詞》。
這首詞因爲未點明吟詠的是何種花卉，所以在對此詞吟詠對象的理解上出現了爭議，主要有兩種說法，一說是詠牡丹，一說是詠芍藥。我傾向於詠牡丹。
這首長調賞花詞，是寫在牡丹盛開之時，明光宮苑之處，詞人與同遊者對花傾觴，自朝至暮直到秉燭，興致未減；說盡了暮春三月牡丹的嬌媚，也點出了賞花人的心境。筆調生動，風格含蓄。
上片開始，採取烘雲托月的手法，寫花而先不見花，只見“禁幄低張，彤欄巧護”，這種渲染起到未見其具體形象，先感受其高貴氣質的效果。“就中獨佔殘春”句，則是說那裏面被精心保護的是一種獨佔暮春風光的名花。接下來詞人揮灑畫筆，以擬人化的手法充分描繪這種花的形態，邊繪邊評。“容華淡佇，綽約俱見天真”，先寫花色、花態。“待得羣花過後，一番風露曉妝新”，則是從花跳出，加進客觀評說。“妖嬈豔態，妒風笑月，長殢東君”三句，更進一步勾畫花態、花情。具有這般魅力的花真夠稱得上“國色天香”，不可能不是牡丹。
上述“淡佇”、“綽約”、“天真”、“曉妝”、“豔態”，再加上一個“妒”字，一個“笑”字，一個“殢”字，每一句都是以花擬人，把靜靜開放的牡丹寫成了盼倩生輝、傾國傾城的絕代佳人。
下片是詞人身在明光宮苑牡丹花前，與從遊人把酒醉賞流連之際，又不禁想象着他處賞花盛況的心態。“東城邊，南陌上，正日烘池館，竟走香輪”：“東城”、“南陌”都是日光易照之處。“竟”，在此作“從早到晚”之義，是“竟日”之省；“香輪”，指遊春踏花的車子，醉人的花香足可染透車輪，是誇張之詞。“綺筵散日，誰人可繼芳塵”之句，起着承前啓後的作用。詞人在沉醉於盛開的牡丹之時，忽又感傷起沒有不凋的花朵、也沒有不散的筵席來，是“興盡悲來”，還是這景象觸動了潛藏心底的隱痛，不得而知。但是詞人確能把握分寸，緊接着便開始了心理上的自我調節。
“更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻”，“明光宮殿”，本是漢代宮殿名，這裏借指北宋汴京的宮殿。最迷人的是在這明光宮苑內，有幾枝向陽的牡丹正在競芳吐豔。“金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏”，對着這豔麗的花兒飛觥舉觴，把金盃內的美酒喝下，別管它黃昏將至，筵席上的殘蠟將要燃盡！詞人賞花飲酒，從晝至夜，豪氣四溢，真是女中豪傑。