曾有這樣一位畫家——
戈雅、馬奈、畢加索、賈科梅蒂、弗朗西斯·培根是他的忠實擁躉，他的繪畫藝術對西方19世紀印象派影響深遠。
現代主義之父馬奈曾毫不吝嗇且熱情澎湃地表達：“他是畫家中的畫家。”
在藝術史上，他不但屬於西班牙，而且屬於全世界，是西班牙出現的第一位世界性的繪畫巨匠。
他就是迭戈·委拉斯貴支！
《自畫像》 1639年 布面油畫 45.8釐米×38釐米 瓦倫西亞，瓦倫西亞美術博物館
從塞維利亞走出的迭戈·委拉斯貴支用他手中魔力的畫筆和極強的洞察力，締造了屬於他的黃金時代。在他藝術生涯的六十餘年裏，委拉斯貴支以巴切柯女婿的身份進入西班牙上層社會，逐漸多了宮廷御用畫家、宮廷裝飾家、外交官、王宮總管、聖地亞哥騎士團騎士諸多身份。
在這些無上榮譽的背後，藝術成了藝術家社會身份晉級的敲門磚，但更是他留給後人的驚豔財富。
委拉斯貴支及其畫室《腓力四世獵捕野豬（王家獵網）》 1635—1637年 布面油畫 182釐米×302釐米 倫敦，國家美術館
委拉斯貴支長期被人忽略、鮮爲人知的藝術人生，在這裏可以完整看到——
法國C&M社授權，巴洛克藝術史大家重磅成果，323幅畫作，看懂“畫家中的畫家”委拉斯貴支傳奇生平！
[法]伊夫·博蒂諾 著
2021年6月
華中科技大學出版社-有書至美
跟着知美君不迷路，快在委拉斯貴支的生平中領略他卓越的藝術性靈吧！
01
青年時代 1599—1630年
年輕的委拉斯貴支崇尚師法自然。他曾讓農民做模特兒，擺出各種姿勢讓他描習，以提高自己的繪畫技藝；他還在草紙上用炭筆勾畫過好多次模特兒的頭部。有時，在老師的一些繪畫作品中，人們似乎也能捕捉到他的風格。這樣的揣測其實大多是不可靠的。
1617年3月14日，他在巴切柯和胡安·德·烏塞達（Juan de Uceda）面前完滿地通過考覈，成爲畫師。從此，他可以自由地主持自己的畫室，以自己的名義作畫並招收學徒。
《廚娘（黑白混血女）》 約1620年 布面油畫 55.9釐米×104釐米 芝加哥，芝加哥藝術博物館
委拉斯貴支和他老師的關係並未隨學徒期結束而疏遠。關於這一方面，需要參考巴切柯自己在《繪畫藝術》中所寫的：“教了五年之後，我把女兒嫁給了他。”他之所以作出這個決定，是因爲委拉斯貴支的善良天性與卓越才華。
《農民的一餐》 1618—1620年 布面油畫 96釐米×112釐米 布達佩斯，美術博物館
1618年4月23日，迭戈和胡安娜的婚禮在聖米迦勒教堂舉行。證婚人中，有弗朗西斯科·德·里約哈。那時新郎還不到19歲，新娘胡安娜則剛滿16歲。根據巴託洛梅·貝納薩爾的研究統計，對於整個西班牙而言，1580年至1640年的平均結婚年齡，男方是24歲，女方則是19至20歲。
如果我們以這一普遍數據爲準，那麼委拉斯貴支和老師女兒完全可以算作早婚。不過，由於學徒制中畫坊和家庭的界限模糊，藝術家們有時的確會比一般人更早結婚。
《基督在馬大與馬利亞家中》 1618年 布面油畫 60釐米×103.5釐米 倫敦，國家美術館
藝術史學家所公認的委拉斯貴支創作於塞維利亞時期的作品有二十餘幅油畫，還有兩幀如今藏於馬德里國家圖書館的《年輕女子頭像》（Tête de jeune fille）素描。
據巴切柯所述，委拉斯貴支習慣在草紙上創作素描畫，只可惜保存下來的數量極少。從這段時期起我們就可以注意到委拉斯貴支存世素描作品數量稀少，其實素描作品將貫穿委拉斯貴支的整個職業生涯。
《年輕女子頭像》 約1618年 米色直紋紙本黑頁岩素描 20釐米×13釐米 馬德里，西班牙國家圖書館
《年輕女子頭像》 約1618年 米色直紋紙本黑頁岩素描 15釐米×11.7釐米 馬德里，西班牙國家圖書館
我們不能說所有的17世紀西班牙繪畫都應當依據教義來闡釋，但即便是在創作了許多神話歷史題材和肖像的委拉斯貴支那裏，最根本的也還是對基督宗教題材的解讀。在這方面，受教於巴切柯並經常出入他文化圈子的委拉斯貴支，把繪畫視爲傳播正統教義的媒介，並嚴格遵從構圖和象徵規則。
《唐·克里斯托瓦爾·蘇亞雷斯·德·裏貝拉肖像》 1620年 布面油畫 207釐米×148釐米 塞維利亞，美術博物館，聖埃梅內希爾多教團庋藏
通過分析繪畫目的、模特兒以及光線的運用，我們可以明白委拉斯貴支的新穎之處在於對真實的偏好，這大概也是他最主要的特色。
《餐桌上的三個男人（午餐）》 1617—1620年 布面油畫 108.5釐米×102釐米 聖彼得堡，艾爾米塔什博物館
他畫中的各色陶瓷用品就很好地說明了這一問題，因爲它們正是當時在安達盧西亞和瓜達爾基維爾河谷日常生活中所使用的陶器，也是同時代的特里亞納（Triana）陶瓷匠所燒製的器皿。巴切柯認爲有時應當把眼光放到樣式主義之外，委拉斯貴支則更進一步，深信要把對自然的觀察融入繪畫。
02
在塞維利亞與馬德里之間
要理解委拉斯貴支如何被任命爲御用畫家並在宮廷安頓下來，就不得不提奧利瓦雷斯的政治策略中至關重要的一步。爲了鞏固他的權力，這位青年腓力四世的寵臣通過爲安達盧西亞人提供庇護來編織他的關係網。
巴切柯認識其中一些被保護者，尤其是胡安·德·豐塞卡，並利用這些關係來確保自己女婿的成功。委拉斯貴支非凡的才華從一開始就讓整個宮廷大爲讚歎。
後來適逢宮中空出一個畫家職位，給正在尋找新前途的年輕畫家提供了機會。《繪畫藝術》裏記述委拉斯貴支兩次馬德里之行的文字可惜比較簡短，不少重要信息因此成了未解之謎。
《聖母賜祭披給聖伊爾德豐索》 1622—1623年 布面油畫 166釐米×120釐米 塞維利亞美術博物館
年輕畫家前往馬德里當然不可能只是爲了參觀埃斯科里亞爾。他希望能夠接近國王，藉由爲君主創作肖像而引起注意，如果可能的話，甚至被召入宮廷。此次馬德里之行似乎缺乏充足的準備，未能充分利用安達盧西亞同鄉的關係網。
不過，熱愛藝術的胡安·德·豐塞卡，也就是我們提到過的《塞維利亞的賣水老人》的首位藏家，非常欣賞委拉斯貴支的才華。畫家在路易斯·德·貢戈拉-阿戈特的肖像中所展現出的嫺熟技藝也引起了人們的關注。
《唐·路易斯·德·貢戈拉-阿戈特》 1622年 布面油畫 50.3釐米×40.5釐米 波士頓，美術博物館
在這段時間內，宮中發生了一件對他的未來影響深遠的事情，巴切柯和委拉斯貴支的安達盧西亞友人審時度勢地把握住了這次機會。我們可以理解他想成爲宮廷畫家的雄心壯志，但候選人可以被任命的前提是宮廷內有職位空缺出來。
1622年12月，宮廷肖像畫家羅德里戈·德·比利安德蘭多去世。宮中需要的是一位肖像畫家，委拉斯貴支將以這一身份前往應聘。
《腓力四世肖像》 1623年 布面油畫 61.6釐米×48.2釐米 達拉斯，梅杜斯博物館，南方衛理公會大學
10月6日，他被任命爲御用畫家，同月30日任令得到正式確認，俸祿爲每月20杜卡特；另外，他還享有特別的恩惠，即每幅畫作都將得到額外的報酬。奧利瓦雷斯向委拉斯貴支保證，國王的肖像從此由他專門負責。就這樣，胡安·德·豐塞卡也最終達到了把他的保護對象送入宮廷的目的。
胡安·德拉·科爾特《1623年馬德里主廣場上的威爾士親王接風慶典》 約1623年 布面油畫 158釐米×284釐米 馬德里，馬德里歷史博物館
日後委拉斯貴支生活所在的宮廷，是圍繞着腓力四世、奧利瓦雷斯和王室形成的一個範圍有限且等級森嚴的地方，寵臣奧利瓦雷斯正是在這裏管理着王國內的事務。
君主每天的日程安排都要依照明確的禮儀規章，國王對嚴格遵守這些規定以及展現王權的威嚴形象非常看重。不過，這並不妨礙他喜歡節慶和女人，有時甚至還會忙裏偷閒去享受馬德里的夜生活。另外，他更是一位細膩的藝術愛好者，理解委拉斯貴支並給他提供庇護。
胡安·戈麥斯·德·莫拉（？） 《1630年左右的馬德里老王宮》 木模型 馬德里，馬德里歷史博物館
老王宮（Alcázar de Madrid，即馬德里王家城堡）是腓力四世的主要居所，它象徵着整個王權，國王和奧利瓦雷斯在這裏統治全國。委拉斯貴支的畫室也在王宮內，他大部分時間都在宮中工作。在《宮娥》裏，他再現了這座王家城堡中的一間宮室。
《宮娥（委拉斯貴支與國王一家）》 1656年 布面油畫 318釐米×276釐米 馬德里，普拉多博物館
委拉斯貴支的藝術個性要在宮廷中脫穎而出似乎也並非難事，他的藝術造詣早已得到了國王和奧利瓦雷斯的認可。不過，我們應當儘可能確切地瞭解別人是如何看待他的天賦的。
他橫溢的才華自然是毋庸置疑的，但作爲肖像畫家，作爲擅長使用和諧的暗淡色調、偏愛描繪大衆與自然題材的畫家，他的才能也會受到爭議。
《弗朗西斯科·德·克韋多-比列加斯肖像》委拉斯貴支原畫摹本 17世紀 布面油畫 60釐米×48釐米 馬德里，瓦倫西亞·唐·胡安研究院
王室的繪畫收藏彙集了衆多精美絕倫的傑作，這也爲委拉斯貴支提供了盡情研習它們的機會。在入藏作品最多的大師中有提香，查理五世與腓力二世都和他保持着經常的聯繫。當年收藏於馬德里老王宮和埃斯科里亞爾的提香作品，如今都保存在普拉多博物館。
提香《米爾貝格的皇帝查理五世騎馬像》 1548年 布面油畫 335釐米×283釐米 馬德里，普拉多博物館
研究王室收藏本身就是一項極爲耗時的工作。委拉斯貴支可以自由自在地賞析意大利畫家的作品，尤其是威尼斯畫派和提香的畫作，日後他也承認自己對提香情有獨鍾。
據巴切柯所述，委拉斯貴支成爲御用畫家後爲腓力四世繪製的首幅肖像表現的是馬背上的君主。這件作品後來在王家聖腓力修院教堂前的臺階上展示，且備受讚賞。
作爲報酬，國王付給他300杜卡特，而且還額外賞賜了300杜卡特撫卹年金。事實上，這筆撫卹年金來自教會收益，藝術家需要向教宗烏爾班八世（Urbain VIII）申請特許才能得到。
《腓力四世立像》 1624年 布面油畫 200釐米×102.9釐米 紐約，大都會藝術博物館
作爲報酬，國王付給他300杜卡特，而且還額外賞賜了300杜卡特撫卹年金。事實上，這筆撫卹年金來自教會收益，藝術家需要向教宗烏爾班八世（Urbain VIII）申請特許才能得到。
馬德里時期初年的繪畫創作中有兩件作品並非王室肖像，它們是《德謨克利特》（Démocrite）和《飲酒人》（LesBuveurs）。
《德謨克利特》一畫曾長期被叫作《地理學家》（Le Géographe），因爲畫中所描繪的成年男子一手指着地球儀。
《德謨克利特》1623—1629年及1631—1640年 布面油畫 101釐米×81釐米 魯昂，美術博物館
這位哲人是古希臘的德謨克利特（約公元前460—前370年），他以快樂愛笑著稱，對他而言一切時機皆可笑。儘管如此，委拉斯貴支應當是以哲人的名義描繪了宮中的一位弄臣。可能正是從這時候起，他就開始創作侏儒弄臣系列肖像了。日後，他將會數次重拾這一題材。
正如《塞維利亞的賣水老人》是塞維利亞時期的代表作，《飲酒人》也可以被視爲馬德里時期初年的巔峯之作。畫作的卓越品質和神祕色彩自然讓人驚歎不已，但我們更能從中預感到，委拉斯貴支接下來將在構圖和色彩問題上繼續深入求索。
[法]伊夫·博蒂諾 著
2021年6月
華中科技大學出版社-有書至美
貫聯委拉斯貴支一生的傳記性圖冊
這是一部資料詳實的委拉斯貴支的生活史、職業生涯史和創作史，在他藝術生涯的六十餘年裏，委拉斯貴支以巴切柯女婿的身份進入西班牙上層社會，逐漸多了宮廷御用畫家、宮廷裝飾家、外交官、王宮總管、聖地亞哥騎士團騎士諸多身份。這本書則細細講述了他的生平故事，附以他的繪畫作品，給人帶來多層次的藝術享受。
300餘幅彩圖高品質再現委拉斯貴支經典畫作
這本書爲8開大部頭書，書中包含323幅彩圖，分別呈現了委拉斯貴支在不同時期創作的經典宗教畫、肖像畫、平面手稿等，畫面清晰，色彩還原度高，能夠使讀者更完整、清晰地欣賞到這位西班牙巴洛克藝術大師從年輕到去世，接近完整一生的繪畫作品。
邏輯明晰，論述全面
這本書以委拉斯貴支的生平經歷爲主要邏輯，按時間順序展開論述，在講述其生平經歷的同時，也剖析了其繪畫理念的完全進化過程，文末附有委拉斯貴支大事年表及西班牙王室譜系表等，能幫助讀者更全面地瞭解委拉斯貴支及西班牙巴洛克時期的藝術源流。
瞭解藝術的套系化入門讀本
本書和《梵高：化世間痛苦爲激情洋溢的美》《高更：探尋生命本真之美的倔強靈魂》《夏加爾：守望鄉愁與愛的詩人》《卡拉瓦喬：在他的明暗世界中逆行與抗爭》同爲一個系列，均是經典藝術大家的圖文傳記，通過閱讀這些經典圖書，讀者可以更快速且系統化地瞭解西方藝術大家，提升藝術修養與內涵。
專業機構、作譯者背書
本書爲法語學界關於委拉斯貴支的大型研究成果，原出版方爲法國知名藝術出版社Citadelles&Mazenod（CM），原著得到了法國國家圖書中心的資助以及巴黎威爾頓斯坦研究院的支持。
本書作者伊夫·博蒂諾（1925—2008年）爲法國博物館總督察、盧浮宮工藝部研究員、法國榮譽軍團騎士勳章和棕櫚葉軍官勳章以及文學與藝術騎士勳章的獲得者、巴洛克美術史專家，著有《巴洛克藝術》《凡爾賽：王公之鏡》《西班牙波旁王朝（1700—1808年）》等。譯者爲黃磊，法國巴黎第一大學藝術史與考古專業博士，法國巴黎第一大學藝術史與考古系專任教師。