《山水自古有文章 》
——欣賞黃鑫先生詩書畫印有感
文/陳思思
丹青寫照，潤物無聲。
“如果要改變現狀，他就要找到一件值得投入的長期有積累性的事情，然後結合自己未來的願景躬身入局，把自己融入並長期投入，讓自己成爲解決問題的變量，不斷接近內心想要的那個‘自己’的樣子。”黃鑫的山水畫氣息感人，確切地說是用筆用線打動人！
中國畫者常言“寫”的意境，黃鑫毫無疑問充分發揮了個人書法的功力，以書入畫，寫“意”動人，潛心創作，趣味橫生。
黃鑫是個多才多藝的丹青妙手，他的山水畫多線，少見蹭擦，以線造型，以面造境，灑灑脫脫，隨心所欲，得逸真之氣。觀黃鑫作品，可以看到他深厚的筆墨功夫，他用筆千變萬化，自然靈動。是有心也可能是無意，黃鑫的用筆帶有明顯的書寫性，樹木花草、山石巨壑、飛瀑流泉、亭臺屋舍古厝山房、小橋泊船，還有那點睛之筆的人物，起筆使轉，跌宕起伏，輕重、緩急、連帶呼應，動勢栩然互生和諧，骨線、散鋒、點染、皴擦，筆風老辣，妙韻俱生。除了以書入畫，黃鑫還善於發揮墨的張力，近景、中景、遠景，平遠、高遠、深遠，濃淡乾溼的墨韻，清雅雋秀、精細的、粗放或虛實、或動靜變幻，渾厚氣壯，華滋意濃。
黃鑫通過對筆性的高度駕馭能力傳遞廣闊豐美的心相“筆隨意轉，境由心生”表現出以情入景，詩畫交融的意蘊。他的畫面，不管是雲霧升騰、峯巒疊翠，還是老筆層林、淡彩盡染，曲徑通幽，墨韻與色彩的渲染總能生髮出幻滅無常有序的意象，筆的靈變也塑造出猶如面對自然一樣的具象，那黑與白的變幻、墨與彩的交融、具象與意象的神遇跡化，有黃賓虹的“黑密厚重漬墨渾然”，又有龔賢的“沉鬱蒼秀”，還帶着王蒙的“元氣磅礴”…… 面對畫面，似若身臨其境，又遙不可及，似若從傳統中走來，帶着超越當代藝術的審美精神。
黃鑫詩句:“畫人畫鬼難畫魂，聖賢從來不跟風。我於難處找公道，誓把惡魔拋江中。"如些豪邁的氣勢真是曲高必寡，入木三分，他的審美藝術令人耳目一新。黃鑫談起他的創作靈感，每一次都有新的感悟，發自肺腑之言來自自然與生態共鳴，有陽光燦爛的內心世界和願景。
生活的進退和好壞，有時取決於我們的心態，努力是一種結局，放棄也是一種結局。只是不同的心境，有着不同的結果，你笑天是藍的，你哭天是陰的。在藝術的路上黃鑫認真的做過選擇，我們看到了今天的黃鑫在藝術創作的道路上奮發向前。“學會生活，需要一個好的心態，走好人生，需要一個好的心境，心態有時決定着生活的成敗。”
“詩、書、畫、印、文”，是黃鑫“五獨俱全”的極品文化，不再量，在於的精益求精，令人不能息懷，也讓嫉妒在心，“不遭人忌是庸才"。成熟的麥穗總是低着頭顱，包容的海洋總是置身低處。真正有力量的人不怕身處低位；他們抗得了風雨、裝得下委屈，懂得放低自己，才能拔高人生。
當代書壇比過去任何一個時期都豐富多彩，現當代書家必須具備傳統文化素養、開闊的現代藝術視野，能感悟書法藝術形式和內涵的諸多變化，讀黃鑫兄的書法作品，能感受到他在書山硯田中獨闢蹊徑，創造出了鮮明的個人特色，與衆不同。他的作品，線條圓勁飽滿、渾厚綿勁，又能隨勢生形，有“用筆殺紙”的老辣；筆勢結構極於動靜變幻、充滿節奏和樂感；枯潤相生的筆法、墨法及用水，如天女散花、農友插秧，讓人目不暇給，渲染出作品的雲蒸霞蔚。鑫翁曰：“書法之所以難，是因爲它像繪畫藝術之美，那樣依附用水之墨，墨分五色之神韻，及色彩、物像去造型，同時是藉助於筆法、結構以及節奏變化達到審美要求的高度。取古人之意趣，從‘夏雲多奇峯’、‘屋漏痕’、‘折釵股’等自然物象之中奪取抽象出與書法審美要求相關的形式要素相融合，欲與古人爭高低。是因爲大自然中隱藏着最爲奧妙的‘大美’而不言，我們只要從中領悟，便能有所啓發。作爲書法作者難就難在對書法藝術美的發現、發掘與把握。需要不斷地去探求那些未知的東西，不斷地去感悟未知世界，才能不斷地激發藝術創造的靈感……”
正因他孜孜以求探索書法的自由空間與無限天地，他的作品呈現出無盡的生機與意趣。渾厚綿長的傳統功力，輔以搖曳生姿的個性筆墨變化，生化出傲岸多姿的當代化審美品格，有如身懷絕技的用筆用墨技巧，發力處真氣激盪，意隨念轉，是黃鑫的獨到之處。
是高手，就難免寂寥。名利世界，花花天地，黃鑫淡然行走，總是謙謙君子、彬彬有禮，卻也總是獨立行走的姿態。骨子裏，血氣方剛的他，是有點點傲骨，一枝獨秀之氣節在書壇上馳騁放揚。
黃鑫是這樣評孫曉雲書法，曰:“孫主席的字寫的很甜食，有超出女子的風度，讀其味金屋藏嬌，以藝論跨度不大缺少大男人的氣度，古人云:“誰說女子不如男”。談書法她的書法只適合於青少年初級學習的素材，停留於書法日常應用的廣泛使用。古人云:“俗不可醫”又云:“大俗大雅″;她的書法技藝是案上品，在思唯上泥古不化。學習書法應該遍臨百帖，自無法到有法，有法到無法，形成我法。棄其糟粕提取精華，創作出個人風格。三十多年前我就有關注過孫的書法，那時她書法倌銜不大，談這些也屬多此一舉，可今日不同，孫己功高名就，在閒暇時鑫翁也喜歡在藝壇上湊熱鬧，並非多此一舉。希望書法藝術文化不被某些人所誤導，它是中華文化的精髓，是中華藝術的瑰寶豈能讓某一兩個人說了算？書法藝術博大精深，它值得我們更加深入的研究和發展與傳揚，不囿於成見，發揚光大。”
從黃鑫書寫的不少作品中，不難感受到作者豐厚的藝術素養，和潛心於書藝所作出的種種筆墨耕耘和探索。如果說筆情墨趣可以狀寫書家成就的重要特徵的話，那麼，黃鑫的筆情，就是深入傳統書法內涵的精神張揚；墨趣則是作者在書寫過程中，形成的一種美學追求和審美韻致。
黃鑫是一個非常有天分的人，主要是他自己的本色在那裏做創作。他有激情，而且非常投入，完全是靠他自己的天性在那裏自然的流露。我看他的字我就想，如果要用古代的一位詩人來比喻的話，他就像王維的詩畫一樣，很浪漫，很奔放，很大氣，想象力很豐富。
黃鑫的作品當中，他既有史前那種古樸，又有經過書法史不斷經歷和陶冶下來的那種筆法在參與。所以他是一個學習書法史的表現，他表現了我們書法美的一個過程，從他的學習與發現，到他的發展，到他的不斷完善，直到和今天我們這個社會怎麼結合，他這個體現是很明顯。黃鑫曰:“書畫創作貴在學習和創新，師古人，師自然，師造化，博採衆長，提取各家精華，去其糟粕。”不囿成法、富有天趣的追求放到時下的書壇來觀照，這種獨闢蹊徑的審美探索更能顯示出特殊的意義。具體到他的藝術實踐與風格探索。
黃鑫曰:“藝術創作要發揮自己的個性和特長，要善於對藝術語言性的合理性表達與闡述，評古論今應維物論藝，放膽進言正氣趕超古人。面對藝術有着學術性的建議。這些不是個人的好高鶩遠，是一種對藝術文化的公正定義。藝術家在人類社會藝術發展的今天應大膽的說實話。履行“百花齊放，百家爭鳴。”把自己推向藝術的極點這靠的不是憑空想象，而是在於平時的積累。” 對於書法技巧的把握，黃鑫也是首屈一指的他取法北魏，變六朝的奇險爲兩漢的恢弘，平復帖、張遷碑、二王、宋四家的蘇、蔡、米、黃古樸稚拙，古意盎然。點畫線條褪去鉛華，蒼茫渾厚，生澀老辣，力求注入一種內在力度和潛藏的張力；用筆重而不膩，輕而不飄；結體大小正側，奇險跌宕；在章法處理上善於運用墨的枯溼濃淡，漲墨、宿墨來增強對比關係，從而達到強化作品整體感的效果。
他對漢字的整體演變執熟於心，故在他的作品中很難找到高度重複的字形結構。每一個字的寫法，都秉承服從章法佈局的需要隨機應變。這都源於其深厚的學養和對於書法技巧的準確把握。
黃鑫，取法乎上，師古而不泥古，先推陳後出新相勉。因爲書法作爲一門高深的藝術，是務必十年寒窗，甘受寂寞的。倏忽幾載有餘，見其近今所作，書藝精進，已具甚好內涵，洋溢着率真自然的書卷氣息。“風格即人”，其書清逸脫俗，格韻純正，正合於他本人氣質和不事浮躁之風。
黃鑫，天資脫穎，幼齡近墨，其書宗法傳統，初從漢隸行草轉入唐楷入手，上追魏晉，下涉宋元，經年累月，孜孜矻矻，心摹手追，以書道正脈別出機杼。正由於黃鑫善學致用，立意高遠，故能取精用宏，運籌帷幄，於晉韻唐法、宋姿元意之外，悟有所得。其書舉重若輕，從容不迫，神氣一貫，用筆圓熟，點畫精到，具有良好的筆墨功夫和藝術修養，因而其作品富有傳統氣息。黃鑫的書法簡靜淡雅、輕靈雋永、風神灑脫、耐人咀嚼，正逐漸形成具有豐富傳統書法底蘊的自我風格。應該說，黃鑫從藝之途，深沉、多思、勤奮、謙恭，順乎書法發展的內在邏輯。這與表面淺浮者，盲目恃才使氣者，稍得時髦即躊躇滿志者，是迥然有別的。
我相信隨着時間的推移，黃鑫書藝將會有更大的揮灑空間“山登極頂我爲峯”的吉相。
黃鑫的書法便是一例。觀其書法，心得有二：一爲功底深厚，一斑窺全豹，一礫見滄海，全源自從小練就的童子功，其對漢字結體與線條的把控足見功力，非一日之寒，。二是書者的審美取向具有獨到眼光。竊以爲，書法作品的高下在很大程度上取決於書者對書法結體線條的選擇，沒有取上之審美眼力，書法作品就是館閣體之下的末流書寫。從這個角度來看黃鑫的作品，其行書和草書爲上乘之作，如《坡翁詞書法》行草、隸篆從整體佈局到每個字的結體，再到大小錯落、濃淡相宜的流暢呈現，都體現出作者自然流露出來的審美修養。書法審美情趣的選擇關乎每一個書者文化境界的高下，黃鑫有這樣的審美天賦異稟是幸事，然多讀帖多讀書才能更上層樓，亦是他的優勢漸進受益一生。
“五獨俱全"是他的藝術財富，更是一位藝術家的本色。詩、書、畫、印、文，是黃鑫耕耘的一片良田，墨色香韻瀰漫着文壇的清香。
正如一位書家雲，見黃鑫他儒雅謙遜、才情勃發的藝術氣質引起了我的關注。他於繁忙的實務之暇，沉醉翰墨，潛心丹青成就，實難能可貴，亦令吾欽佩！品其書作，不乏時代氣息的書法路徑，字裏行間顯現出他良好的筆墨修養和深厚的文化內涵，新意迭出，令人擊節讚賞。振舉有着爲藝所需的天然稟賦，悟性甚高，廣採博約又能兼通圓融。相信黃鑫持續努力，必將於浩瀚的書藝長空中綻露屬於他自己特定印記的藝術亮色。
中國書法，是一種文化，一種人文情懷。儘管它憑藉的是線條，但枯溼濃淡、曲折婉轉、飄逸遲澀的點線之間，無不蘊藉着書者對傳統古法的熟稔、對藝術美追求的理念和情感。由此而論，對書法藝術的欣賞，是一個對文化價值的判斷。賞讀黃鑫的書法作品，能清晰地感受到書者對於傳統經典法帖的鐘愛，在講究中鋒用筆的同時，注重創作的書寫性，率意飄灑而不失力度，應用長鋒入筆圓潤而富有質感的線條，彰顯的是書者溫文爾雅的心境和詩意化的情懷。黃鑫充滿文人氣息的書法品格，值得尋味！
黃鑫在創新與自我尋求上己形成鮮明的個性; 重新審視和理解傳統，大膽放棄一些前人的既成語言來尋找自家語彙。
尋源溯流，開前人未有之境; 除了師法古人外，更能取法造化。全力追求疏放簡遠、典雅高貴的意韻。黃鑫的書法無論點畫、結體還是章法，都糅合了帖學與碑學的長處，終於蛻變成自家風格，乃是呈現出黃鑫書法藝術追求之真諦; 這些富有首創性的繼承與創新。
黃鑫書法品格與境界也是戛戛獨造的。他認爲書法藝術沒有一定標準，所謂共同美的觀念，不過是所謂的理法原則炮製出來的幻象，根本上是不存在的，刻意追求只會限制和影響真情實感的表露。真情實感纔是藝術的靈魂，情感與技巧融合無間體現了先生極高的藝術境界。他認爲，書法的難能，在於它的無法。他創造了有別於古人和時人的獨特風格，這種風格不囿在當代頗具爭議，但並沒有阻止他前行的腳步，而是潛心探索、試圖有所突破。他的這種否定、創作、再否定、再創作的探索精神是可貴的。
走進一個人的藝術世界還是能夠感受到他的筆意，尤其是他的行書、草書、篆刻等疾澀生風，濃淡運墨重寫，飛白叢生，好有一派氣象，寫出了一種嶄新的風貌。尤其，整體上給人一種別出心裁的感覺，有一種風馳奔騰般的感受，而還給人一種非常老辣縱橫的感覺，味道非常足，不僅體現出傳統書法的精氣神，而且還體現出一種時代審美元素，讓人一見傾心，十分難得。
“每一份令人羨慕的事業，也許一開始都無人問津；每一門日進斗金的生意，也許剛開始的時候，都不足以養活自己。但有句話說得好：不是因爲看到了希望纔去堅持，而是堅持了才能看到希望。”
春華秋實，翰墨長歌。詩、書、畫、印、文在黃鑫先生的筆下遍地開花，擷取豐碩的成果，黃金收穫。
陳思思
2022.5.2於京華
