文/z小祕祕
記得曾經在另外一本書中看到過這麼一個概念：單一和固定的身份是危險的。這就意味着，刻板、不靈活以及不具備多重的身份是容易被遺忘和淘汰的。根據不同的場景角色的需要，身份的需要也不同。
同時，我們還得具備自如切換身份的能力。就好比上臺演戲一樣，需要不斷扮演各種角色。而演繹角色過度投入，下場之後，又往往會很難從角色中抽身而出，甚至一度忘了自己的原本面貌。
《身份》一書中的兩個主要角色：讓-馬可和尚塔爾,就是在不斷的真實或虛擬演繹和確認中，重新正視自我。
01 身份的多重性
不管讓-馬可和尚塔爾是否能意識到自己身份的多重性，他們註定都會具有多重身份。
在開篇尚塔爾聽到女招待的對話後引起的思路：在這個世界裏，人們的一舉一動都被監視；後續尚塔爾聽到同事談論廣告片後的思緒：人們自在母腹中時就已經不得安寧（同樣會被遭到監控）；關於讓-馬可的一些描寫：人的靈魂不得不遵從上帝打造的身體模式去行事，他又如何能是一個自由的人？以上這些片段，都能透露出，人一旦登上這個社會舞臺，不可避免就得出演各種各樣的角色。
書中以讓-馬可與尚塔爾的愛情角色作爲主要，引發出二者的其他身份。
①讓-馬可的其他身份
一個是朋友F眼中像“大師”一樣大談特談女孩子的形象，或者又引申出了一個冷漠麻木，背叛了朋友的角色。在後續，讓-馬可與尚塔爾討論的關於F當時是否背叛了馬可的問題。顯然，F並沒有背叛他，而馬可疏離F的做法反倒使他又多了辜負朋友的罪人身份。
另一個是沒有抱負的世界邊緣人。馬可形容自己與梧桐樹下的乞丐同處一邊，而不是處於漂亮餐館的老闆的一邊。他同時是舒適世界裏的邊緣人（與尚塔爾一起時），又可以是真正窮困落魄的邊緣人（文末失去尚塔爾時）。
②尚塔爾的其他身份
尚塔爾的身份相對於馬可來說，是處於世界中心的。
她既可以是嚴肅刻板的員工，又可以是嘲諷傲慢的員工；她既是曾經丈夫的妻子、死去孩子的母親，又可以是馬可的情人、臆想中別的人的情人。
總之，身份的多重性在篇章中隨處可見。
02 身份的脆弱性
文中講到最主要的便是兩人愛情中的身份不穩定性。
昆德拉描寫了讓-馬可在沙灘上錯認尚塔爾的情景，以及後續多次提到的，若是馬可是在工作的場景下認識到嚴肅刻板的尚塔爾，他是否還能愛上她？她那僵硬的面孔、強勢的手勢都是那麼陌生，以至於馬可說了一句：“你成了跟我想象的不同的人。我把你的身份搞錯了。”
她小姑子的到來，讓他認識到了那個會抱着比她還要矮小的男人、嘴裏親暱地叫着那個男人“我的小老鼠”的尚塔爾。
他會忽然懷念起她來，因爲他所熟悉的“尚塔爾”好像突然之間就不見了，變成了他所認識的另外一個人。突然之間他就淪爲了“徹底”的世界邊緣人，失去了尚塔爾，也就失去了與世界的聯繫。
在尚塔爾方面同樣遭受着打擊。
事情從一句“男人們再不會回頭看她一眼”開始。男人們不再看她，她沒有了年輕貌美的身體，被注視的目光只剩下了讓-馬可的目光。馬可的安慰和愛情使她感到的是悽苦、悲涼和年老色衰，這也就預示着，她必須得承認她在社會中的其他角色是那麼無足輕重，不被注目，不再重要。
保持多種身份是累人的，終有一天，當選擇了不同於對方所熟識的身份時，他還依舊愛我嗎？其他角色的身份是如此誘人。文中用於暗示其他身份誘惑的因素都出奇一致地用了“紅”的元素。比如：紅暈、熱潮、大主教的紅色大衣、紅色珍珠、玫瑰香氣以及最後在倫敦出現的紅色窗簾。
兒子的離世和對獨立的選擇使得她遇見了馬可，以及請離大姑子（代表過去生活）時的堅決，這些都是尚塔爾對過去身份的徹底拒絕，正因此纔有了新一輪的職場角色和與馬可的愛情角色出場。
當然，她與馬可始於誘惑的紅暈，她也可以同樣結束於“紅”。於是，書中的高潮就圍繞着信件和倫敦之行展開，描繪着對於身份的選擇和搖擺不定。
可見身份的永恆穩定性是不存在的。
無論是在馬可方面還是尚塔爾方面，打破一種身份或是多種身份都是輕而易舉的。
03 身份的選擇
在這種狀況下，反而是身份的選擇對於社會角色來說要困難得多。這麼多的身份，究竟我們應該選擇哪種身份，以怎樣的方式去應對生活？又或者究竟哪種身份纔是真正的自我？
昆德拉在《身份》一書中並沒有給出明確的答案，而是通過尚塔爾隱約拋出了這個問題：“因爲我的這兩張面孔究竟能保持多久呢？這太累人了。總有一天我會只有一張面孔的。”
結尾處又突然道明夢境的存在，而不知夢從何起。假假真真、虛虛實實，映照了現實生活中多重角色的飄忽不定，陰晴變幻。但答案的線索又藏匿其中，夢醒的一刻，尚塔爾只想沉溺在愛人的目光中。
在愛人的目光下，她感受到了安全和放鬆，不必掩飾和僞裝，即通俗所說的能夠“做自己”。而愛情的魅力和迷人之處就在於，關係中的兩人既能夠輕鬆愉悅地做自己，同時，這種“自我”的身份又能被另一個人堅定地選擇着和愛着。
那麼到此，我們該選擇一種怎樣的身份？
我理解爲，去選擇一種能讓你即是你自己的角色（關係），不迎合不修飾。