。。今日書朋推薦 || 編號：[1562]
。。ISBN: 9787559639448
。。內容簡介。。
“若說世界上最有名的日本導演是黑澤明，那最知名的日本編劇就是橋本忍。”
有“日本戰後第一編劇”之稱的橋本忍，自1950年開始便長期擔任黑澤明的御用編劇，兩人共同創作出的《羅生門》《七武士》《生之慾》等經典作品，將日本電影推向世界的同時，也拉開了日影黃金時代的序幕。
《複眼的映像》是橋本忍在八十多歲高齡時執筆寫就的回憶錄，在本書中他不僅回憶了與黑澤明一起奮戰在電影一線的點點滴滴，也同時記錄了諸多才氣縱橫的電影人共同將日本電影推向顛峯的黃金歲月。
本書不僅是橋本忍寫給逝去時代的一曲輓歌，更是在彌留之際獻給所有熱愛電影的人的珍貴紀念。
。。作者簡介。。
橋本忍
1918—2018
日本著名電影編劇、導演，被譽爲“日本戰後第一編劇”。 自1950年開始擔當黑澤明的御用編劇，兩人聯手創作出了《羅生門》《七武士》《生之慾》等影史經典。同時，橋本忍也持續爲今井正、內田吐夢、成瀨巳喜男、堀川弘通、小林正樹、岡本喜八、山本薩夫等知名電影導演撰寫劇本，留下了《切腹》《白色巨塔》《砂之器》等傑作，是日本電影黃金年代最重要的幕後推手之一。
譯者簡介
張嫣雯
畢業於復旦大學日語語言文學系，從事口譯工作數年。電影愛好者、字幕翻譯者、劇本寫作者、短片創作者，也是一個隱舞者。譯作有《複眼的映像:我與黑澤明》《小津安二郎周遊》《等雲到(完全版)》等。
。。短評。。
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“編劇猶如馬拉松競賽，辛苦的時候，擡起頭會產生挫敗感，這就完蛋了。無論多麼苦，都不要擡頭，除了努力到底別無他法。”
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寫出《羅生門》《七武士》劇本的著名編劇大師橋本忍傳記。他的編劇生涯裏窺見到的黑澤明本人與他的電影作品幕後，是一段從優秀章法，到再提升優化章法，到捨棄章法的後半生心路。因爲經驗尺規愈加完熟，安全套路已成，他寧可要有力粗糙瑕疵的魂靈，也不要預設中必然到來的高潮，那種匠人所在的舒適區。《複眼的映像》這裏的複眼，是多種多樣的視覺傳感。用在這裏也是總結了，他與黑澤明相遇協作半生，互相激發，彼此觀照出以電影爲生命奮鬥裏嘔心瀝血殫精竭慮的自己。好看也很容易讀進，關於編劇的章法和優化部分，正是誕生在編劇先行的時代，值得參照學習。還有他獨特的手法“山手線式”“三分之一套路”，還有黑澤明多部電影的若干有趣的幕後故事。
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橋本忍固然是首屈一指的劇作大師，其劇作方法和理念都可謂切中要害，但是論及對電影更深層的認知，卻似乎仍然未能跳出一介匠人的視野範疇（很多適合似乎陷於以票房論成敗的窠臼），更無法像他的搭檔黑澤明那樣真正超越時代，其對黑澤明《七武士》之後作品的評價與論斷，在足夠長時間的今天回看，幾爲謬論
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“情”書無疑。但重在黑澤組獨特編劇方式和兩人生命於專業協作中的孽緣式互滲與撕扯，交織一衆日本電影耀眼時代的巨匠風流。傲氣的橋本拆了“黃金搭檔”四字，剖開“黑澤調”的本質，抖出泥沙俱下也抖出不悔相遇，還有帝王的孤獨與知己的零落。印象最深的是橋本問野村芳太郎“對黑澤明來說我橋本忍是怎樣的存在”，野村尖銳答道：對黑澤明而言，橋本忍是不該遇見的人。
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活了一百歲的橋本忍，把一生的電影經驗都放在這本書了。
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橋本忍原是一個軍需用品公司的會計，因認識導演伊丹萬作而成爲他的弟子，32歲那年寫出劇本《雌雄》，被黑澤明看中後改爲《羅生門》（1950），獲得威尼斯電影節金獅獎和奧斯卡最佳外語片獎。1952年寫出《生之慾》，1954年寫出《七武士》，只用了四年時間就進入世界電影最偉大編劇行列。
此後更成爲黑澤組重要成員，編劇作品包括《蜘蛛巢城》、《戰國英豪》，以及與其他導演合作的劇本《切腹》、《大菩薩嶺》、《白色巨塔》、《日本沉沒》、《八甲田山》等。
2006年，88歲高齡的橋本忍在病痛中完成了人生唯一的自傳《複眼的映像：我與黑澤明》，此書的中文版由臺灣大家出版於2011年12月發行，2012年12月則發行了大陸簡體字版。
全書分爲五個章節，第一章《羅生門》的誕生寫橋本忍如何與電影結緣，他如何認識伊丹萬作等內容。橋本忍的文筆非常具有電影感，如他寫自己在病休所時因爲一個病友給了他一本電影雜誌而開始寫劇本，隨後筆鋒一轉，提到了病友轉院後很快去世。接着寫三十二年後，他因爲拍攝《砂器》纔有機會去病友的墳上祭拜的故事，短短數行間已跨越了三個不同時空。
此章裏橋本忍提到了他利用上班搭乘火車的時間而在擁擠車廂裏拿自制的板子當書桌進行劇本創作，叫人感嘆一代大師的刻苦與勤奮。
第二章寫與黑澤明合作《羅生門》、《生之慾》、《七武士》的情況，衆所周知的是，關於《羅生門》的創作，本身已經變成了“羅生門”，黑澤明關於此片的回憶，僅限於他的自傳《蛤蟆的油》中的最後一章，而橋本忍的記憶力格外驚人，他除了把原始劇本的大綱寫出之外，還將自己與黑澤明第一次見面的情景做了詳細描寫，雖然這與黑澤明的自述有很大的出入（《蛤蟆的油》裏黑澤明說與橋本忍長談數小時，並已然決定把《羅生門》的故事加入到《雌雄》的劇本中，但在本書中，橋本忍說他與黑澤明第一次見面時間不超過一分鐘，而且是他提出加入《羅生門》這個新故事的），但橋本忍也肯定了黑澤明對劇本早已瞭然於胸，最終成稿是黑澤明獨立完成的。這一章也解釋了書名的意義即黑澤組工作的祕密：採用多個編劇寫同一場戲，多人視點等如複眼一般把最好的劇本呈現了出來。
此後三章都是橋本忍與黑澤組漸行漸遠，寫了他自己與黑澤明的副導演野村芳太郎合作等情況以及他對黑澤明後期作品《影子武士》、《亂》、《夢》的評價。全書最後還附錄了三個單獨成篇的章節，寫了橋本忍對黑澤組的兩大編劇菊島隆三、小國英雄和黑澤明的追憶。在回憶與黑澤明工事的歲月之間，橋本忍也不忘穿插了一些關於編劇的經驗談，因此，無論是對於影迷還是對於專業編劇來說，這都是一本不可錯過的好書。
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總體而言，本書給我的感覺就像《嫋嫋夕陽情》，重在情懷。按照橋本君所說的“起承轉合”來說，我覺得本書的“起”部分有些流水賬，但後也覺此種事無鉅細倒提供了一些旅遊線路，之後要走一走。
對於《羅生門》的故事，講到精彩處驟然結束，不免有些可惜。對於我最喜歡的《生之慾》的書寫，給予我很大收穫。還有，原來大名遠揚的《影武者》和《亂》，橋本君並不喜歡吶，在理。人還是說些實話比較好，歌功頌德什麼的實在噁心（真心誇獎不屬於歌功頌德行列）。只有深入瞭解黑澤君的人，會產生那種失落吧。由此使我反省自己看待電影的能力還是極爲欠缺，三年前在看《亂》的時候完全沒有注意到人物的不飽滿和情節的跳躍，那麼待重看。
野村和一位前輩各自認爲若“黑澤明未遇見橋本忍”和“橋本忍未遇見黑澤明”，各自都會更好，實在胡扯。不要再用別人來爲某人未達成的成就買單了。怪罪別人當然是使得自己輕鬆的方法，但是超級不負責任，對她人，還有對自己。
對於“X國的黑澤明”云云，看到就是火冒三丈，完全是對小明的消費呀。可笑極了，如果自己足夠厲害，何須寄居他人名下，如果自己不夠厲害，居然敢頂他人名號。
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