之前因爲想提升自己的寫作能力，就問了同學復旦大學中文系MFA的課表。也是運氣，在其中某一位老師的MFA課程上，聽到了趙麗宏老師的講座《寫作的源頭》。講座的主題就是說對於作家而言，寫作的源頭是什麼，靈感來源在哪裏。
那麼趙麗宏老師提到了幾點：
1）閱讀，多閱讀，廣泛的閱讀；
2）挖掘自己的內心；
3）做夢、靈感的剎那，要記下來。
那麼聽了之後，確實有些幫助。但現場的講座其實對我來說是有一些失望的，因爲這些都是比較廣泛的理解，不屬於作家內心的隱祕。我想如果是一位經常寫作的人，差不多都會有這樣的手段。
然而，看書的人很多，但那些人寫不出東西、寫不好東西。那麼其中的差別在哪裏？趙麗宏老師並沒有說到。更多的是作家談了自己的過去經歷，小時候的故事，挖掘這些故事，能敞開說這些事情，我也是蠻佩服的，敞開自己的作家還是蠻少見的。
在提及以上三點的時候，作家提到了上海的幾位近代作家之後沒有繼續寫東西了，因爲閱讀太少造成，或者內心被挖掘完了之類。自己很容易被掏空。
還提及到，一本書如何去看，應該通過作家去看，這樣靠譜。書太多了，各種各樣的，我們看書如果你覺得這個作家不錯，那麼就找同類作家看，這樣靠譜，沒有危險性。
這些擴展的說法，比較具體，操作性很強。
不過對於看書很多的人來說，這些也是知道的。
所以呢，我覺得這次講座比較平常，稱“寫作的源頭”有些名不副實了，在我看來是一次日常的行爲。我覺得“寫作的源頭”，是作家的個人衝動，這個衝動的契機是什麼，是作家自己對待生活的思考，是一個內核的東西。這個內核東西怎麼來的？
內核影響到你看到、聽到、日常行爲的消化。我認爲重要的是如何看待這件事情，是什麼核心機制去運轉處理這些看到的東西。表面的行爲，“多看書籍”，這樣行爲僅僅是表面的，要看你擁有的是什麼內核分析它們。
我蠻想聽聽作家對於這些的說法。
作家中的作品是需要有細節，細節就是讓作家觸動的東西。觸動的細節、剎那的那種生活性的東西，把它反映到作品中。
有的人擅長找童年的源頭，有的人通過着人性的源頭，有的人深挖自己的內心等等。深挖自己的內心，瞭解自己，也不失爲一種寫作的源頭。
