格局和時間
有時候會幻想着藝術成就的變革，對於自身來說侷限在哪裏？有時候突然有些詞語跳出來，比如格局、時間這類詞彙。那麼就此來論述自己的個人感覺，關於格局和時間。
首先是格局，我們面對的世界和社會地域，無形中讓我們的格局變的小了，會變得沒有普世價值的概念。縱觀現在諾貝爾文學獎，藝術獎的獲得，大多是全球化視野的作者。那麼爲什麼我們沒有呢？爲什麼我們中國沒有諾貝爾文學獎獲得者呢？或者說，我們的寫作風格沒有全球化視野呢？
我個人的感受就是，首先，我們看的其他語言的作品極少，有的大多都來自於10年前的翻譯作品。當然近些年有些出版公司，比如未讀，會快速、同步引進國外的文學，近期未讀做了一期霍布斯莎士比亞系列書籍，但這樣的機構鳳毛麟角。縱觀我們看的國外文學作品，大多是10年前的東西，對於快速變更的全球化視野來說，已經是很老的了。全世界各地每天都有新的東西產生，價值觀也翻天覆地。
作品的翻譯速度，體現了我們全球化同步的速度。然而有的人說，我們互聯網發達，能接受全球化的信息，但那些信息，不足以支撐信息結構、信息能量，不足以讓自己成長起來。轉而言之是我們的信息不夠精煉。大量信息涌入，肆意獲取，反而高質量的信息被淹沒。每天面對如此龐大的信息流，如何處理？作爲作家應該如何面對？這個問題讓人深思。
其次是我們自己的地域文化的侷限性，所處的地方，形成了單一化的思維邏輯，並不能理解多元化的邏輯前提。作爲一名作家，這是可怕的，我們的作家會寫很多東西，但都是當下的，自己所處環境的，在這個環境下的作品，只有相同語境的人才能看懂，然而缺乏通過這個語境透射人性的能力。所以缺乏訓練的環境作家，能寫東西，有感觸和體驗，然而停留在這個層次的話，只能寫到這個層面，同時只能挖掘到一點點，沒辦法繼續深入下去。作家的生命週期也變短了，挖空自己的經歷之外，會寫不出東西。
第二個就是時間。
我們傳統作者認爲人要深挖自己內心和生活世界，然而國外的作者已開始普遍用想象力方法挖掘自己的作品。人的精力是有限的，一個人能熟悉一個圈子的時限也是狹隘倉促的，不可避免會面臨自己的圈子裏的故事被挖掘完。同樣也生成了一個問題就是：我們個人化的生活，有人會去看嗎？如果這個圈子很神祕，那麼我想要了解的人會很多，如果這個圈子、個人化的生活不具備大衆傳播效應，那麼我想不太會有人想去了解。
我們現在更關注的是［視點］，而非經歷。當然相同的、普遍性的事件也會產生共鳴，但它已逐漸淡出人們視野，不具備構成回憶和共鳴效果。傳統作者的黃金期，也就10-20年之間，挖掘了個人經歷之後，就一片蒼白了，俗稱掏空了。然通過想象力促成的作品，不僅具備了廣闊的視野，也有對生活化細節的摹仿。在國內的學校教育，極爲缺乏這樣的訓練。通過訓練把想象力變成一種工具，或變成可以操控、成型的作品。
時間是作家的最大障礙，不僅影響到作家的個人經歷，還影響到作家的深度。
市場化運作對於作品是有時間期限的，需要時間來完成。一部作品，需要半年，然而只給3個月的時間。時間在這裏會從多個維度，變成邪惡的資本主義的附庸品。
以上內容是我大概能想到的，不是特別成熟的想法。