最近讀了東野圭吾的《紅手指》，越發覺得東野君已經在魔鬼作家的道路上越走越遠了。所謂魔鬼作家，是我對他下的一個十分私人的定義。最早開始接觸東野圭吾的作品，純粹是因爲他本格推理作家的身份，而我又是一個堅定的推理小說迷。陸陸續續讀過很多他的作品，獲獎作品、人氣作品，以推理著稱的，以虐心著稱的，等等等等。但越是追着他的作品看，越發覺得這個推理小說家實在太過犀利，不管是對人性的探討、還是對社會問題的觀察，已經遠遠超出了一個推理小說家應該做的，他能將他對社會問題的觀察和觀點與懸念疊生的故事，縝密的推理融爲一體，讓人很難不爲之折服。所以我稱他魔鬼作家，他的作品有着洞悉一切的眼睛。一名推理小說家，他設置了故事中的謎題又將它們解開，同時他也藉助主人公的際遇和表達，拋出自己對於諸多社會問題的思考。這一點，近期帶給我感受最深的有兩本小說，一本是去年讀的《虛無的十字架》，另一本就是這本《紅手指》。
《紅手指》這個故事不長，延續了東野圭吾一貫以來的文字風格和敘事節奏，細節描寫精細真實，但整體推理卻並不是重點，甚至我覺得甚至都已經不能被界定爲本格推理，可我仍然被戳中了，因爲全書呈現了日本，乃至人類文明社會都面臨的共同問題：養老、教育以及在經濟衰退週期下的中年危機。
故事圍繞一個家庭的突發事件展開，隨着這個家庭中的主角即夫妻二人的選擇走向而逐漸深入，將這三個問題很好得串聯了起來，讀起來扣人心絃又發人深省。
丈夫前原昭夫是一名普通的職場人，人到四十，工作讓人無力。妻子八重子一人照顧家庭，與公婆不睦，溺愛獨子。昭夫的父親患有老年癡呆症，他沒能照料，父親去世後不久，母親也患上了一樣的病。他們夫妻以照顧母親爲名搬去與母親同住，但其實只是爲了得到母親的房子，而真正負責照顧老人的卻是昭夫的妹妹。另一邊，父愛缺失，又在母親溺愛中長大的孩子成爲典型的巨嬰。這樣的家庭好像萬千家庭的縮影，直到他們已上初中的兒子在家中殺死了幼女，而他們又不願意看着自己的孩子自此一生揹負上殺人犯的罪名，從而開始一路絞盡腦汁爲他隱瞞。隨着刑警調查的深入，罪行已經無法掩蓋，可爲了保全那個殺了人都不曾認錯的孩子，他們將一切罪責推到了老母親身上。幸好，在老人被作爲嫌疑人離開家前，昭夫良心發現，坦白了真相，然而出人意料的是老人根本沒有患上老年癡呆，並從一開始就爲昭夫能做出正確的選擇而百般暗示。
結局有些催淚，一個年邁的母親費盡心思挽救自己走入歧路的孩子，她成功了。一箇中年母親費盡心思包庇自己不知悔悟的孩子，她失敗了。可是在這個結局中，沒有贏家。
故事之外，讓人引起共鳴和深思的是那些遊離在故事邊緣卻時刻存在在我們身邊的細節，患有老年癡呆的老人帶給家庭沉重的負擔，兒女無法盡到贍養義務的獨居老人的生存狀態，父親在家庭責任中的缺位而造成的家庭教育的缺陷，成長中溺愛和忽視帶給孩子性格形成中的不可逆的消極影響，總有一些畫面讓我們覺得異常熟悉，讓我們覺得那就是我們也在同樣面臨着的困擾。而在家庭和工作中苦苦掙扎疲於奔命的昭夫，更像極了這個時代中千萬普通人的縮影。
推理不是主題，而是線索，是讓讀者反思自己，向內心尋找答案的鑰匙。這種創作意圖上的轉變，是作者的野心，也是一名作家是良心。
最後，作爲一名堅定的推理小說迷，除了希望魔鬼東野君多出佳作，更希望我們本土能誕生出這樣的作家，用好的作品喚醒世人。