知道佐野洋子因她的知名繪本《活了100萬次的貓》。喜歡她，在讀完她晚年的隨筆集《沒有神也沒有佛》後。瑣碎的日常，在她灑脫的視角下，呈現出別樣的趣味：在自己手背上捏出只有薄薄一層皮，皺紋能朝着山頂延伸的富士山的孩子氣；調侃常在照鏡子時被自己嚇得半死，簡直像遇到了騙子的幽默；獨自夜訪郊野溫泉川的勇敢……
很難想象，她是個一生輾轉多國，經歷過一場世界大戰、兩次婚姻、多位親人的離世，72歲死於癌症的命運多舛的人。
這本散文隨筆集《我可不這麼想》，依然延續着她那“沒心沒肺”的隨性，玩笑裏有嚴肅，輕鬆中有鄭重。生活有不堪，有憤怒，有悲傷，無聊中也蘊含着樂趣。面對人生各種考驗，不必太在乎，“怎麼可以逮住一個人成長過程中的片刻，就來判斷他的成敗呢？而且究竟由誰來判斷呢？”
這本主要寫於上世紀七八十年代的散文集，是人屆中年的她談孩子、父母、親友和生活裏的偶遇偶感。只看題目就很有個性：《孩子只要活着就好》、《爲了聽父親誇我是“機靈的孩子”，我總是很機靈》、《我想再嚇得打寒戰》《學校不有趣但也不無趣》、《早上兒子起牀眼圈沾了銀粉，活像郊區的酒吧牛郎》……
她的筆下，總能以輕鬆化解沉重，以戲謔對抗無奈，以豁達放下得失。看似不夠“正確”的話語，因那份真正的“雲淡風輕”，讓人也跟着鬆了一口氣。
住是漂泊者最關注也凝聚最多悲歡離合的課題。無論你住在怎樣的房子裏，關於未來的家有怎樣的暢想，能否實現，都可以在《只要夠鋪棉被的空間就好》中找到共鳴。重要的是當洋子意識到自己缺乏實現居住理想的氣勢時，她“不禁覺得人住在哪裏都一樣了。只要夠鋪棉被的空間就好。住在西曬三張榻榻米的房間汗流浹背的我，和住在早上就能洗澡的房子的我，依然都是不變的我。人不會因爲擁有自己的浴室就豐富起來。”
能這樣心安理得地不爲住房所累，她說自己“無論看書還是看電視，一直過着’我可不這麼想’的生活”。
這樣大大咧咧的個性，即便面對“死神”，依然我行我素。與她生前相識五十餘年的好友、翻譯家唐亞明的記憶裏，洋子患癌的最後六年，該喫喫、該喝喝，抽了一輩子的煙也沒戒——每次想起這位老友，腦中浮現的都是她坐在沙發上看着DVD雲霧繚繞的樣子。
她的文章，開頭像隨意的碎碎念，比如《你希望我成爲什麼樣的人》，第一段這樣寫道：
妹妹說：“我要是生了五個小孩，你要不要幫我養兩個？”我大聲回答：“我幫你養！這次我會從過去的失敗學到教訓，儘管交給我！”
有點無厘頭的對話引來了十六歲兒子的不滿：“你到底想怎樣？”
身爲母親的她有點不確定：
把一個人照自己的想法塑造出來，這種自以爲是的想法能獲得允許嗎？
她陷入了沉思：
以前我有一個小孩，光是他的笑容就能爲我帶來幸福。這小孩還會打蟑螂保護我。我曾經有個會發飆痛罵他，然後允許他緊緊抱我的小孩。
後來我認爲我對小孩的教育失敗了。於是這個一百七十四釐米的男人就是廢物人渣嗎？對誰而言呢？
接着她換位思考：
如果我媽媽唉聲嘆氣地說我是個失敗的作品，我會高興嗎？開什麼玩笑。縱使有數不清的缺點，我也活出了自己，又哭又笑的人生是很美好的。
書裏還收錄了幾篇她的書評，更讓人領略到她“童言無忌”的風格。談自己的經歷和閱讀感受，談與作者的交往與印象，都透着輕鬆隨意。
比如《我大喫一驚——論“長新太”》：
我亂畫了一堆爛畫，希望也散到亂七八糟的遠方去了。這時我看了長新太的繪本《伊索寓言》。
再如《心情會立刻變好的書——田邊聖子《請給我風》》：
當我心情很差的時候，我會讀田中聖子的書。
讀着讀着，讀到咬牙切齒的時候，心想早知道就當老小姐。田邊聖子一連串的老小姐的故事都很有魅力……
因飽經滄桑、洞悉世情而成爲一個老靈魂，仍保持一顆童心，這既是佐野洋子的魅力也是她最可愛之處。