十六《白夜行》
我看過的東野圭吾的書不多，老夫掐指一算，也不過六本而已。不知道東野迷心中的巔峯之作是哪一本。老夫認爲，《白夜行》應該是當之無愧的無冕之王。
我們區域經理曾說，這本書他看了四五遍。我只看了一遍，我不敢說我看懂了，區域經理估計也不敢。
男生與女生的關係，除了愛情、友情、親情，還有第四種嗎？
有，小說中的男女關係像極了生物學的一種關係——互利共生。
不過仔細揣摩起來，難道默契甚好的兩個人之間，一點都沒有存在流露過真誠的情感嗎？
人非木石，豈能無感。我還是不知道答案。
我大概只能說——倘若我是男主人公，我爲她會流淚的。
十七《祕密》
這不是一本嚴格意義上的懸疑小說，卻是一本我非常喜歡的文學小說。
倘若一個懸疑小說作家僅僅只能夠擁有豐富的想象力的話，他就不是東野圭吾了。東野圭吾之所以是東野圭吾，因爲他還具有另外一個能力——洞察力。
靈魂和身體互換。很多人都會有這樣的想法，比如《你的名字》便是類似的設定。爲什麼我們明明知道這是不現實的事情，還依舊陷入其中，無法自拔呢？
因爲故事雖然是作者虛構的，感情卻是無比純粹與真實。
十八《香水》
這本偉大的《香水》作者是誰，我至今沒記得過。
還好有度娘——作者是德國人，名字叫帕特里克·聚斯金德。百度百科照片上是一個眼神憂鬱的老禿子。
《香水》的故事情節看起來十分詭譎驚悚。同名翻拍電影《香水》我也去看了一遍，當時的感覺簡直就是喪心病狂。
一個具有嗅覺天賦的人，利用自己的特長製造出一種奇特的香水。這種香水是用處女的頭髮淬鍊而成。爲此，他殺害了很多無辜的少女。
小說結尾男主被通緝即將執行死刑之時，所有人都被這種奇特的香水所迷失，蜂擁到男主的身上，將男主的肉身撕裂。瞬間，世界一片混沌。
小說象徵着什麼呢。
難講。
2006年，在推出論文集《在愛和死亡之間》之後，據傳聚斯金德已經宣佈退出文壇，徹底隱居。
十九《麥田裏守望者》
這本書的是塞林格，我們店裏的TOP100。
說一個從馮唐的散文看到的關於塞林格的故事。
夜裏，寂寞空虛冷的內心無處安放，塞林格於是打了一個電話給一位仰慕已久的女明星，傲嬌地說道，“喂！我是寫《麥田裏的守望者》的塞林格。你今晚要和我睡覺嗎？”
那位漂亮的女明星淡淡地說，“好，我馬上就來。”
咳咳，其實，我對塞林格不感興趣。且說說偉大的福克納怎麼評價這本書吧。
我現在想到的是我認爲應列爲最最好的那一部——塞林格的《麥田裏的守望者》，也許是因爲這一部如此充分地顯示了我打算要說的道理：一個青年人，不管持有什麼古怪的主張，總有一天必須當一個成年人，他會比某些人聰明，會比大多數人更加敏感，他（他甚至都不是出於本能才這麼稱呼它的，因爲他都不知道自己有這樣的本能）也許是因爲上帝使他頭腦裏有這樣的想法的，他愛成年人，希望成爲大人的一員、人類的一員，他想參予到人羣裏去，但是失敗了。在我看來，他的悲劇不在於，如他或許會想的那樣，自己不夠堅強、不夠勇敢或是不值得被接受進人類。他的悲劇在於，當他企圖進入人類時，人類根本就不在那裏。他沒有什麼可以做的，除了在他那隻倒置的玻璃杯裏瘋狂地、一本正經地亂飛，直到他或是放棄，或是自我毀滅在亂飛亂撞之中。讀者自然會立刻想到哈克·芬，另外一個也很有自己主意的少年，但很快便成長爲大人了。不過在芬的情況裏，他所需奮鬥的目標就是讓自己的個頭變得大一些，好在時間自會治好他的毛病的，到時候他會長得像他任何一個對手一樣魁梧，即便這樣，成年人世界能帶給他的損害無非是蹭掉他鼻尖的一小塊皮。人類，人這個種族，會接受他而且已經正在接受他，他唯一需要做的只是在這個環境里長大。
我本來是覺得此文篇幅有限，不便引用長篇大論的。可是，對於這本《麥田裏的守望者》來說，我本來讀完沒有什麼特別的感想。時隔兩年以後，福克納對此作品的解讀讓我徹底愛上了這本書。
《麥田裏的守望者》偉大的福克納已經評價剖析得如此清楚深刻了，我這個無名的秀才，恐怕沒什麼好說的了。
二十《蒙馬特遺書》
這是我第一次認識到，有些人的性取向是同性。
遺書的內容其實很簡單，大都是抒發作者的哀傷之情。沒有什麼特別的文采，讀得我心疼。
張國榮的眼神憂鬱不是沒有道理的。
我看過電影《暹羅之戀》，總是想起兩個男孩之間的真摯的感情。相比一些男女偶像劇的愛情，不知道悽美多少。
因爲就像我搞文學，面臨的很多不理解一樣。我們不是渴望別人能夠理解，我們是渴望一份包容和愛。
我做過一段研究，我的看法是同性戀不是一種病。它是一種基因所決定的，而或後天改變的性取向的一種正常現象。
什麼是病？對自己而或別人造成了傷害，那纔是病。同性戀有造成傷害嗎？
我們異樣的眼光纔是最大的傷害。
《蒙馬特遺書》既然是遺書，我想沒有什麼可爭論的了。唯有我們反思自己，社會才能進步，人類才能生存。這是一種偉大的犧牲。
但願人長久，千里共嬋娟。