旧版EVA（即《新世纪福音战士》）是边画边拍，短时完成的动画作品。该作借用一些宗教与弗洛伊德派心理学的概念营造了一种神秘感，又因为描写人物的暧昧关系和崩溃的状态而饱受争议。
但是当我初步了解了一些文法之后，却发现该作从布局到细节往往都经过了充分的经营，这可能是它给人一种真实感的原因。虽然我尚不具备影视、动画方面的专业知识，但还是要斗胆评论：旧版EVA绝不只是吃了经济萧条的好处，其手法堪称精严。
目录：
1噪音的妙用
噪音是旧版EVA的一大特色。它生活中随处可见，但在做动画的时候，就不得不花功夫单独添加进去。因而，本章提到的内容，无论是声音还是镜头，或多或少都是制作团队有意为之。
1.1冗余的声道
我们平时看的电影和动画片通常只有一行字幕，但EVA偏偏就能多出一行小字。
比如从第1集开头，真嗣在车站等美里的时候，站台的喇叭应该是在播音；nerv总部一遇到战况，MAGI计算机报数据的声音就开始和人们抢话；第2集真嗣和美里去商店买东西时，有两个女人一直在谈论昨天的战况；真嗣的学校在晴天一直蝉鸣不断；住院的时候总是有一台电视放着节目；而绫波丽家附近一直有打桩的声音。
这些噪音至少有两个好处：
首先能充分体现轻重缓急。
战况紧急时吵成一片；无言时连画面都不换，用火车报站的声音、电梯的声音来填补节拍；真嗣杀渚薰前只留下背景音乐轰鸣，然后人头落水，声音戛然而止；碇司令杀律子时，故意空出一句台词……
如果没有平时的喧嚣做基准，就体现不出吵闹与寂静的区别；只靠台词、音效和BGM，如何不会像别的动漫那样紧要关头台词喊起来没完，一抒情就变煽情？
其次，噪音能稀释一些针锋相对的对白，抹去那刀劈斧凿的痕迹。当然，这一点要结合下文的镜头语言一起说明。大家读下一节时，务要记得其镜头都是有对白和背景噪音的。
1.2镜头的铺垫
每一部成功的动画都会留下一些经典镜头；然而细看之下，又多会显得突兀（只是有些看漫画的人视角都是带分镜的，连硬伤都看不出来）。
然而EVA偏偏在好多细节上不肯马虎。那些镜头看似可以省略，却连消带打，一边推动剧情发展，一边让人物的情感积累起来，以便后面自然流露。
比如第15集谈大人的感情，美里与加持接吻前必要坦陈心事，要说心事必先醉酒，要体现醉酒必先要加持背一段路，必先脱鞋，必先到阴暗的角落呕吐——这已经是曲曲折折，不肯有一笔直写了；偏偏还要与真嗣和明日香的感情对比，偏偏要和他们“玩”接吻对比，偏偏要拿同事的婚礼与明日香的约会和真嗣母亲的葬礼对比，偏偏还要用美里的薰衣草香水做线把这两对人串起来。如此充实、错落的铺垫，真是写都写不出，画都画不出，多少集都演不出！
又如第6集真嗣打开插入栓救出绫波丽，见她伤重，不觉泪下道：“不要说你一无所有……”丽面如死灰，左顾右盼道：“对不起，我不知道该用什么表情面对你。”真嗣哭中带笑道：“微笑就可以了。”绫波丽看着真嗣，想起他父亲碇司令救自己时也是这种表情，便挤出了一个难看的微笑。
这些镜头换别的动画难免无故大哭一阵，却把台词使劲念完。可EVA就不同：真嗣说话前必先呜咽，呜咽前必先吞吐犹豫，而他前面已经这样磨叽了5集，观众都烦了；而绫波丽微笑前必要先看真嗣的表情，必要想到碇司令的微笑，必要让碇司令先救她一次，这样往前圆了她一身绷带，往后也圆了她家碇司令的破眼镜；至于她默默左顾右盼，是早从担架上就开始了。要不是如此闲心妙笔的铺垫，又怎么能不突兀？
又如第14集绫波丽的呓语，换别的作品早就演成一堆废话了；可是这段先有关于“人类补完计划”那些不着调的言论，又有第14集前部分那幻灯片式的回顾，后有碇真嗣、明日香等等人物的大段心理描写，因此便显得自然，乃至于被人奉为经典了。
1.3草蛇灰线
前文所说，冗余镜头对感情的铺垫已经堪称细腻了；但它们对剧情和人物命运的推动就更为复杂。
如绫波丽——准确地说应该叫绫波零（此事经过了鹤卷和哉的确认）。
从第一集开始，作者先让赤木律子一口气念了10个零，又一反常态地把她的EVA零号机读作zero号机（如果不想重名，只要从1号开始编就行了；那3个驾驶员就是这样排号的），以此反复强调她的名字读作零。以人类的标准看，她几乎是一张白纸（正如@卡西乌斯枪 在贴吧所说），先以零号机为镜，以碇司令的眼镜为镜，以家里的镜子为镜，又以使徒为镜，终于随着真嗣崩溃。
而以使徒的标准看，她先以零号机为镜，后以隆基努斯之枪刺的白色巨人为镜，又以渚薰为镜，最终认清了自己的使徒真身，突然从碇司令手里夺去亚当，和真嗣成神去了。这两条都是草蛇灰线，伏延千里。
如明日香。从一出场先声夺人，到下一集兵败跳舞毯哭上天台，到继续强势，直到最后一败再败，失常住院，也是草蛇灰线，伏延千里。
如碇司令。开始便将亲儿子碇真嗣逼上战场，致其出走；后来上欺联合国，下压工作人员；回忆的时候先娶碇唯，又利用她引来冬月；到最后连遭背叛，依然是草蛇灰线，伏延千里。
当然这里要说明，EVA动画伏线时有个便利条件：制作团队可以只顾埋下许多线头，后面再考虑接与不接（边施工边设计，也不得不如此）。比如第5集绫波丽拿着碇司令的破眼镜，本来按监督庵野秀明所说，在他心中绫波丽第6集已然死了；可是第23集以后绫波丽对司令的忠诚动摇，偏又把那眼镜拿出来使劲捏。
动画的伏笔不像文学那样白纸黑字写在书上必须严丝合缝，而是与前文所述的各种噪音混在一起，看得人目不暇接；接上的便是有，忽略的便作没有（这就叫耍流氓），影响不大，只有付出比较大的努力才能提出有价值的疑问。（至于别的动画缺了许多噪音，就不由观众看不出破绽。）
然而自EVA上映以来，这疑问却经历了爆炸式的增长。由此不难想象观众之多，谈论之杂，也不难想象反复观看之细了。
2暧昧与阴谋
研究表明，阴谋与多重暧昧关系相伴而生。在采取后宫制的灵长类动物当中，雄性依靠热血、意志和努力争夺配偶，最终像大猩猩那样变得越来越强壮；而在群偶制的灵长类动物当中，雄性都不知道后代是不是自己的，因而互相猜忌，忽敌忽友，雌性更是从中周旋。
从科学的角度讲，暧昧关系对人类社会的影响还有待进一步研究；但拍动画片的时候，科学不是问题。
2.1多重的三角关系
EVA的制作团队就该作的女主角是谁的问题各执一词，他们也曾出了一张图去解释主角碇真嗣与身边各位女神之间的关系，用词颇为讲究。
可惜我读书少，认不得那么些词，只知道暧昧：真嗣住在美里家，与她一直暧昧，偏偏刚遇到她就遇到绫波丽，这是第一组三角关系；
第7集绫波丽隐去，第8集明日香登场，与真嗣、美里又搞成一组三角；
而明日香又带来了美里的老情人加持良治，他们是第三组三角；
加持良治一去基地就有意袭胸赤木律子，虽是别有用心，可大家想想律子如何就接受了？再看第21集，加持与美里、律子同学，又和美里吹了，不难想象他和律子还有一段——因而这仨同学算第四组三角；
律子在基地与碇司令勾搭，又和女徒弟伊吹不清不楚，是第五组三角；
碇司令当年在冬月眼皮底下追求碇唯成功，两人协力复活碇唯，虽然冬月有自己的计划，但他们是第六组三角；
碇唯成家后遭到赤木直子嫉妒，不知何时成功上位，她们和碇司令是第七组三角；
碇唯死后，作者为了顺道了结赤木直子，便请出一代绫波丽做碇唯的替代品，可算作第八组三角；
赤木律子看到母亲和碇司令亲热，又和司令搞得亦妻亦女，偏偏又像是从母亲那里继承了新的绫波丽，继续嫉妒她，是第九组三角；
开头说过绫波丽和碇真嗣有点暧昧，然而她长时间对碇司令更加忠诚，因而是第十组三角；
碇真嗣的班长洞木光要对同学铃原东治表白时，从不理人的绫波丽偏偏跑到天台上问他选中EVA驾驶员的事情，严重影响了班长的信心，算第十一组三角。
最后真嗣眼见明日香出走，又不敢面对美里和绫波丽，终于和渚薰牵手——本来没有三角了，但是渚薰偏偏和绫波丽见了一面；虽然不是那个意思，但绫波丽去最终教条区帮助真嗣杀薰在先，变身大白丽吓到真嗣请（也可能是变）出大白渚薰哄他在后，最后绫波丽和真嗣在LCL之海中亲热，渚薰全程观看——渚薰、碇真嗣和绫波丽终于成了第十二组三角。
应该就这些了。
这虚虚实实的12组三角当中有几个人出镜率很高：美里活泼，真嗣犹豫，碇司令有权势，碇唯有知性魅力，律子双性恋；唯独绫波丽看起来一条不占，却时不时要冒出来横插一脚。恐怕庵野秀明是拿绫波丽当道具用，没有三角的时候就用她来凑，也不像别处认真收拾。
然而观众才不管什么道具不道具，喜欢绫波丽的人自然看她是暴风眼式的核心神秘人物，而不喜欢她的人恐怕也要敬她是一位柏拉图意义上的专业小三，还得承认她至少在绝大多数关系当中都没有其他核心角色那些难以启齿的行为。
这里再说句题外话：我写同人小说的时候，只有EVA能帮我轻易地构造出复杂微妙的人物关系。有意写作的人不妨从中借鉴一二。
2.2若隐若现的阴谋
EVA对日常生活描写得精细，写“人类补完计划”却似飞龙在天，东出一鳞，西出一爪；碇司令和他上级一个个胸有成竹，直到最后才图穷匕见，兵戎相见。
其实我们平时的生活就是这样：谁家老百姓不是各顾各地过日子，谁家领导又知道谁是敌人谁是朋友？情场般的暧昧是日常温和冲突的故乡，而那敌我分明，你死我活的斗争即便在兵圣克劳塞维茨眼中也是极端情况。
所以，EVA这样描写阴谋就给人一种真实感。《水浒传》写高俅作恶，也是几乎不用正面描写，只让读者细思极恐。反之，如果作者花大力气把来龙去脉逐条理顺，把主要矛盾早早交代清楚，甚至不惜构为此造出一套世界观来，不就成了少年动漫的手法吗？
阴谋固然要隐藏，但侧面描写必不可少。比如第13集，3位驾驶员消毒之后，赤身经过一条通道去驾驶室。美里告诉他们摄像头关了不必担心隐私，可是话音未落，摄像头上的红灯就亮了。这一节本来像是强行插科打诨，只要我们看明日香的羞恼再反观绫波丽的“大方”（这是庵野秀明用她做道具的第二种方法）；可是由于这样的冗余细节在EVA中无处不在，此处就没有不自然了，我们自能想到基地里无处不受监视。
如前所述，噪音让侧面描写变得自然，而关掉噪音就能让描写变得突出。剧中那些关于“人类补完计划”的对白，从联合国的会议到seeles的审讯再到碇司令和冬月副司令的私聊，乃至加持良治的秘密调查，往往都很安静，不像平时那么多噪音。这就不由得观众记不住了。
制作方搬出《死海古卷》和相关的符号，正是为了填补其中的空白，不必再写背景。那些就此提问的人真是把噪音当成了信号，却不知庵野秀明借此省了多少笔墨！
3以梦开始，以梦结尾
EVA虽然手法精严，但由于前文提到的负面因素，立意苦不甚高。
或许庵野秀明早有预料，他从一开始便凭空画出绫波丽的幻象来，到第26集全员合影单独把绫波丽遮住；加之日常生活实写，阴谋背景虚带；再加上大段的心理描写，我们不难发现，把真嗣们打怪兽的地方遮住，EVA就剩下日常生活了；而他驾驶的初号机，长得就像美里家养的企鹅。
虽然我没看过第25、26集，但这两集据说是解梦的；后来的剧场版《死与新生》回顾完前面战斗的梦，便回到真嗣与绫波丽、明日香、渚薰拉琴的现实；再到《EOE》，完成了“人类补完计划”又以绫波丽的幻象收尾，算是为真嗣的宅男之梦完美收官，中间加上观众在电影院的镜头，更是影射到了日本经济萧条，年轻人颓废的现实。
以梦开始，以梦结尾，中间的过程再有瑕疵也不重要了，何况它已经深入人心。庵野秀明及其团队在旧版《EVA》中，算是功德圆满了。
4意外收获
只是没想到，绫波丽火了。庵野秀明本来只是拿她做道具用，第23集就让她和水缸里的其他绫波丽现出原形——然而她就是火了。
或许在创作的过程中，人多笔杂，有些人把绫波丽画得过于威武而不可侵犯，红色的瞳孔过于闪烁迷人?或许是她的配音演员林原惠声音太动听?又或许，是庵野秀明自己拿着绫波丽到处乱用，才让她变得神秘莫测？
或许是意识到了自己的错误，在剧场版《EOE》中，庵野秀明让绫波丽夺取了碇司令手中的亚当，亲手毁了他的计划——而大家普遍认为碇司令的原型正是庵野秀明本人。
认栽之后，庵野又花了大半个小时专门去毁绫波丽的形象。然而《EVA》的精严细腻让它成了一部活的作品；草蛇灰线，伏延千里，再加上那一串串三角关系互相牵连，一个人物岂能是想毁就能毁的？我们知道，1995年播出的《EVA》原版已经绝迹；而后来重置的版本终究也没有毁掉绫波丽。
到底是再毁不成还是庵野顺应了市场，就不得而知了。革命尚未成功，只有在新剧场版继续努力了。