能夠被稱爲經典的影視作品有很多，細分下來，經典的科幻片也有不少，比如《2001太空漫遊》，《黑客帝國》，《這個男人來自地球》，《星際穿越》等等。
再細分下來，還有硬科幻、軟科幻等區別。在我看來，《超時空接觸》就是硬科幻電影中的經典之作。電影改編自卡爾·薩根的同名小說，劇本中的科學部分也是由他親自操刀，相對比導演或者其他人來說，我更信得過天文學家卡爾·薩根。
一
假如你也同意有些記憶是無法替代的話，那麼你也一定能夠明白另外一件事，爲什麼大多數經典作品就算經過了很多次的翻拍，也依然無法超越前面的那座大山。
科幻影視作品展現的是人類未來的場景，創作者需要在科學知識之外加入豐富的想象力，在擺脫了現實的桎梏後，就看誰的想象力更勝一籌，通俗點說就是，看誰更能編，編到“騙得過”觀衆的智商和眼光。
《超時空接觸》上映於1997年7月，那時候我剛好高中畢業，買得起電腦的家庭並不多，網吧是當時最能吸引年輕人的地方之一。電話座機也是從這時候開始逐步普及起來。
早在1977年就已經上映的《星球大戰》系列也是很多人心目中的經典之作，還拿過奧斯卡多項大獎，但其故事內容中的幻想成分遠大於科學成分。因爲這個緣故，所以當《超時空接觸》出來的時候，就被冠以“史上最嚴謹”的硬科幻電影稱號之一。
《超時空接觸》到底硬在哪裏呢？硬在卡爾·薩根的科學精神上。科學家與導演的想法並不是一個路子，卡爾·薩根希望儘可能的使得電影故事更爲真實可信，經得起邏輯上的推敲，而羅伯特的想法是讓電影的場面上更加具有觀賞性，更能吸引觀衆的興趣。所幸，卡爾·薩根和羅伯特最終找到了二者之間的平衡點。
二
影片甫一開場，就來了一段從遙遠的宇宙深空不斷往後退的鏡頭，畫面絢爛多姿，引人遐想，這是以天文學的角度看到的場面，接着，這組鏡頭從年幼的愛莉眼中拉出來。
對於一部分人而言，童年時的愛好會影響他們的一生。當家用無線電設備無法滿足她的想象力時，強烈的求知慾望送了她一程，長大以後，愛莉成了一名探索外太空智慧生命的科學家。現在我們都知道，這種探索成功的機率比買彩票中頭獎的機率要大上很多很多倍。
然而，科學的事業就是需要人拿出滴水穿石的功夫，況且，愛莉平時也不怎麼買彩票。在許多人看來，這是一種笨功夫，在一件看不見未來的事情上傾盡全力，是近乎瘋狂的行爲。
不過，她的運氣很好，假如去買彩票，估計會中頭獎，而且會中好幾次，因爲她看到了石頭被水滴穿的場面——她的科學團隊真的接收到了來自外太空的信息。
假如這個運氣還不夠過癮，那麼比這更過癮是，政府雖然不願繼續資助愛莉的探索項目，但愛莉的笨功夫打動了鉅富哈登，正是得益於哈登的暗中相助，她才解開了那些從外太空傳來的信息。
其實，這種笨功夫的好處在現實生活中挺常見，假如你讀過海明威的《老人與海》，那你就會理解愛莉這種人的行爲方式。不過，現代人都想用最快捷的方式來達到目的，可是，走捷徑而得到的結果常常相反。
比如說大衛，他就是衆多走捷徑人士當中的一個典型，相較於科學事業，大衛更像個政客，尤善外交應酬，這種“優點”讓他恬不知恥的攫取愛莉的研究成果。儘管在沒有旁人知道的時候，他也向愛莉表達了自己的一點點內疚，但他終究躲不過命運的安排，時空運輸機還沒來得及正常運轉，他就在人爲的爆炸中葬身大海，至於是不是全身我就不知道了。
最終，還是哈登的好奇心幫助了愛莉，好奇心是人類所共有的特性，不同的是，哈登是億萬富翁，有錢就可以做一些自己想做的事情，比如說，跑到空間站上面去過神仙日子。對於擁有這種自由度的人來說，多造出一個時空運輸機當然也不是什麼難事，愛莉終於得償所願！
在進入時空運輸機之前，她看到了一些本不該出現的東西，比如說那把椅子，來自太空的信息並沒有提及這點，連救生設備都也沒有提到，這些看似不重要的細節彷彿可有可無，其實，反而增加了影片的可信度。
如果你還無法明確什麼纔算是硬科幻，那麼，出自卡爾·薩根手筆的這些細枝末節會告訴你，影片中，愛莉登機前，工作人員對她的提示，就是現實中宇航員在上天之前要做的一些準備工作。
在一段令人緊張而激動和通訊時斷時續的畫面轉切中，愛莉隨着時空運輸機墜入蟲洞，開啓了她的太空冒險旅程。厚實密閉的機器早已變得如同玻璃般透明，愛莉的眼前出現了五光十色的太空景色。
第一站是織女星，但這只不過是一箇中轉站，鏡頭裏的愛莉被某種未知的力量拉扯着，臉也被扯成很多個。接下來，她穿過的一系列蟲洞，感覺像在坐太空地鐵。
她看到了很多以前只能從望遠鏡中見到的天文奇觀，包括四重星系，其中一個星球上有規律的燈光還顯出存在外星智慧生命的跡象。
當愛莉通過最後一個蟲洞時，神父喬斯送給她的小飾物被震得飄出來，而浮在空中的飾物卻無半點震動，這證實了愛莉原先的想法是對的，那張震得她全身發麻的凳子，的確是畫蛇添足之舉。
愛莉並不是來按摩椅的，她解開安全帶，整個人也飄浮了起來，隨後，那張椅子也被震脫出來，然後被吸到天花板上。這麼一來所有的震動全都消失了。
愛莉來到了“仙境”，她眼前的景象無比壯觀，漂亮得不知該用什麼詞來形容。這是《超時空接觸》最吸引人的地方，事實上，這也是影片的高潮部分。二十多年前，看到這樣的場面時，我感覺非常震撼。
其中，關於愛莉見到了已逝的“父親”的場面——也就是外星人的形象，至今難忘：遠超人類科技水平的外星人以腦電波的形式來跟愛莉溝通，但科學家的理性，讓愛莉分辨出自己眼中的“父親”其實是外星人開的一個小玩笑。
更讓人意外的是，愛莉來這裏所穿過的蟲洞，並不是這裏的外星人制造的，不僅是地球人，還有其他的外星人也如愛莉那樣被帶到這裏來見一見世面，開闊一下眼界。
早在眼前的外星人來到這裏之前，那些製造出蟲洞的智慧生命就已經離開了，這就叫做“星外有星，人外有人”！這種想象力不得不令人讚歎！
電影這種“已經展現了外星人的樣子，但觀衆卻什麼也看不到”的效果，最能引人遐想！沒有人真的見過外星人，但劇組人員已經呈現了竭盡全力所能達到的極致。這是影片高潮中的高潮！
而影片的結尾也是神來之筆，愛莉看到的種種景象，經歷過的種種事情，與發射場外的人看到的情況截然不同，對他們來說，那只是一瞬。問題的核心，是愛莉頭上戴着的攝影機裏面記錄下的那十八個小時靜電，究竟是從哪裏來？
三
二十年前，我很佩服《超時空接觸》及其劇組成員，現在，我仍然佩服！令人感到遺憾的是，卡爾·薩根在影片拍攝的過程中去世，所以，影片結束時，字幕出現了“獻給卡爾”的字樣。
當然，經典並非完美，也存在一些槽點，例如劇中的神學問題以及希特勒的片段，就爲人所詬病，對此，我的看法是，略去。縮小不重要的缺點，放大最重要的優點，這是我欣賞影視作品的態度。
所以我並不喜歡挑刺，何況這個工作已經有人在做了，而且他們還能從非常專業的角度出發，有些人甚至將難懂的物理學運算公式都寫出來了。其實，就算不搬出公式，我也會相信。
值得一提的是，影片中的時空穿梭橋段，就是深受物理學家基普·索恩的蟲洞理論影響，影片中這種震撼的場面，一直到十七年之後，才被《星際穿越》所超越。
《星際穿越》依然受到基普·索恩的科學理論影響，甚至他本人也參與了劇本的創作，這讓該電影更增添了一些“真實”感。除了穿越蟲洞界面的奇妙場面，還首次在電影中展現了黑洞當中多維空間的視覺場景——儘管多維空間還未經科學證實，但導演的想象力確實令人敬佩。
同樣巧的是，《星際穿越》的一號演員馬修·麥康納就在《超時空接觸》中飾演神父喬斯，從這意義上說，他也超越了多年前的自己，超越就意味着成長、蛻變。
長江後浪推前浪，《超時空接觸》被多年後的《星際穿越》所超越，我並不會爲此而感到懊惱或者失落，這道理就如同奧運會每隔四年都會舉辦一次，後來者刷新記錄保持者的成績，十分正常，也是人類社會不斷取得進步的一種體現，值得慶幸。
但我依然以爲，人生中的某些記憶，是無法被另外的事物所替代的！經典作品就是其中之一。因爲這個緣故，我想感謝已故的科學家卡爾·薩根、主演朱迪·福斯特以及劇組成員的共同努力！
且讓我以卡爾·薩根的那句名言做爲本文的結語吧：宇宙比任何人所能想像的還要大，如果只有我們，那就太浪費空間了。