文/書山花開
❂原詩
有客常同止，取捨邈異境。一士常獨醉，一夫終年醒。
醒醉還相笑，發言各不領。規規一何愚，兀傲差若穎。
寄言酣中客，日沒燭當秉。
❂翻譯
【郭維森/包景誠《陶淵明集全譯》，p134】
有兩位客人時常同在，用世還是隱居卻各有各的心境。
那位士人經常喝醉，那位男子經常清醒。
醉的醒的互相嘲笑，講出話來卻互相不得要領。
這一位小心謹慎實在愚笨，那一位兀然傲世似較聰敏。
傳話給沉醉中的那位客人，天黑了點起蠟燭來接着痛飲。
【孟二冬《陶淵明集譯註》，p139】
兩人常常在一起，志趣心境不同類。一人每天獨昏醉，一人清醒常年歲。
醒者醉者相視笑，對話互相不領會。淺陋拘泥多愚蠢，自然放縱較聰慧。
轉告正在暢飲者，日落秉燭當歡醉。
❂解釋
【郭維森/包景誠《陶淵明集全譯》，p133】
本章以醉士醒夫設譬，對二者作出比較與評價，並寄言當盡生命之樂。
【孟二冬《陶淵明集譯註》，p139】
這首詩以醉者同醒者設譬，表現兩種迥然不同的人生態度，在比較與評價中，詩人願醉而不願醒，以寄託對現實不滿的憤激之情。
【劉繼才《陶淵明詩文譯釋》，p117】
此詩寫兩友經常同住一處，一個“常獨醉”，一個“終年醒”。然後加以比較，指出限者因拘於世俗之見，行事謹慎，似清醒而實愚鈍；而醉者因世道昏昏而狂放不羈，雖沉醉而猶清醒。最後，詩人站在醉者的立場上，勸其日夜酣飲，以表示自已不滿現實的憤慨心情。
【《中國詩苑精華 陶淵明卷》，p120】
這首詩着力描寫了醉者和醒者二人的形象：醉者似醉而實醒，對世事頹然聽之；醒者似醒而實醉，與世事斤斤計較。詩人讚頌了醉者的放達不羈，認爲他聰明睿智；而嘲諷了醒者的察察爲明，認爲他愚蠢透頂。蓋淵明滿腹悲憤牢騷，無可訴說，乃寄意於酒，遂言之不覺近於謔浪耳。清馬墣雲：“二客皆非世中之人，而淵明尤以醉者爲得，誠見世事之不足問，不足校論，惟當以昏昏處之耳。此淵明因取捨之殊而託意於飲酒也。”（《陶詩本義》卷三）可謂知言。
【《陶淵明詩文鑑賞辭典》，p112】
此詩設爲一夫一士，而以士自況，表達了對時事的看法和自己的生活態度。
開頭六句是敘事。首句的“客”即下句的一夫和一士。“止”是止息、居住。“取捨”，趨向和捨棄，指志趣、懷抱。“邈”是遠的意思。“邈異境”謂二人處於相距極遠的兩個不同境界。這二句是說，有兩個常住在一起的人（這“人”其實是兩種人的象徵），他們的志趣迥然不同：一個人長年獨自飲酒沉醉，一個人卻不飲酒，終年都很清醒；兩人你嘲笑我醉，我譏諷你醒，講的話都不爲對方所理解。這幾句儘量突出這兩個人志趣的根本不同他們沒有共同語言，生活方式也絕然相反，同時只作客觀敘述，不帶一點褒貶。這樣寫，是爲了更好地爲下文作鋪墊，爲下面的議論蓄勢。
“長獨醉”和“終年醒”都不是常人所有的情形，這不免使人產生疑問：他們何以會有這種表現？這也是題中應有之義。對此，“規規”二句用亦敘亦議的筆法，表明了作者對二者的態度，而何以醒、醉的原因以及醒和醉的真正涵義，亦自然蘊含其中。“規規”是淺陋、拘泥的樣子。《莊子·秋水》：“子乃規規然求之以察，索之以辯，是直用管窺天，用錐指地也，不亦小乎？”這句講的是醒者。此人謹小慎微，隨波逐流，人云亦云，亦步亦趨，沒有思想，沒有主見，自以爲是清醒的，別人也以爲他是清醒的，而在作者看來，這是十足的愚昧。“一何”義同“何其”，是強烈的否定語氣，足見作者的鄙薄之甚。“兀傲”是酒後傲放自得之貌，同“規規”正好形成鮮明的對比。“差若穎”意謂較爲聰明。“差”是略微之意。這句講的是醉者。在作者看來，醉者可以超脫世俗，不問時事，所以他是聰明的、可取的。這本身就是對現存的秩序、輿論、政治等等的否定。而這正是醉者的用心，所謂醉者，其實是真正的醒者。正因爲醒者愚而醉者穎，只有醉時纔是醒時，所以作者傳語醉者，希望他不但白日飲酒，夜裏還應點上蠟燭，繼續酣飲；要他時時刻刻都在醉中，因爲只有這樣才能時時刻刻都保持清醒。清人邱嘉穗雲：“陶公自以人醉我醒，正其熱心厭觀世事而然耳。要之，醒非真醒而實愚，醉非真醉而實穎。”（《東山草堂陶詩箋》）馬墣雲：淵明“以醉者爲得，誠見世事之不足問，不足校論，惟當以昏昏處之耳。”（《陶詩本義》）這些分析都是極爲中肯的。
醒者實際就是世俗庸人的代表，醉者則是作者的自我寫照。作者寫作此詩時，正當晉宋易代的前夜，是我國歷史上最黑暗、最動亂的時期之一。這個時期，政治腐敗到了無以復加的地步；大小軍閥爲了爭奪權力，互相攻殺，兵禍連年不絕。作者既無力改變現實，又不願同流合污，早年的壯志已經根本沒有實現的可能了。作者在《雜詩》中說：“日月擲人去，有志不獲騁。感此懷悲悽，終曉不能靜。”這同後來杜甫的“窮年憂黎元，嘆息腸內熱”，（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）實質上並沒什麼不同，作者的心情是非常痛苦的。醉酒不過是對現實已經絕望的一種表現，同時也是藉以排遣苦悶和潔身避禍的一種手段，包含着傷時感事的深刻內容。這使我們想起了當魏晉之際，鍾會屢以時事問阮籍，欲因其可否而加之罪，阮籍均以酣醉得免的故事。（見《晉書·阮籍列傳》》《飲酒》第二十首末尾的“但恨多謬誤，君當恕罪人”與阮籍的“口不臧否人物”，用意正復相同。這裏固然有逃避現實的消極的一面，但保持自己高潔的節操，不同醜惡的統治階級合作，卻是具有進步意義的。
這是一首構思別緻的感懷詩。筆調曠放，感情卻極沉痛，冷峻之中包裹着一顆火熱的心。清人施補華說：“陶公（指淵明）詩，一往真氣，自胸中流出，字字淡雅，字字沉痛，蓋繫心君國，不異《離騷》，特變其面目耳。”（《現鋪說詩》）淵明無意於做某一姓的忠臣，“君國”云云，是不確的；但看到陶詩同《離騷》有相通之處，同樣是處處滲透着沉痛的感情，確實是極有見地的。屈原借香草美人以抒忠憤，淵明借飲酒以寄悲慨，都是爲理想不能實現而悲哀。淵明在《自祭文》中直言“人生實難，死如之何？”足見“長獨醉”的淵明同行吟澤畔的屈子一樣，也是一個傷心人。而這首詩，則是這種“傷心”在另一手法上的體現。（王思宇）
【金融鼎《陶淵明集註新修》，p143】
邱嘉穗《東山草堂陶詩箋》卷三：陶公自以人醒我醉，正其熱心厭觀世事而然耳。要之，醒非真醒而實愚，醉非真醉而實穎。其箴砭世人處，卻仍以詼諧出之，故不覺其言之激也。
馬墣《陶詩本義》卷三：二客皆非世中之人，而淵明尤以醉者爲得，誠見世事之不足問，不足校論，惟當以昏昏處之耳。此淵明因取捨之殊而託意於飲酒也。